清代康、雍、乾時(shí)期，經(jīng)濟(jì)繁榮，工商業(yè)興盛，制瓷業(yè)得到迅速發(fā)展，取得了空前的繁榮，不僅官窯成就顯著，民窯也興旺發(fā)達(dá)。清代許之衡在《飲流齋說(shuō)瓷》中形容“至乾隆，精巧之至，幾于鬼斧神工。”乾隆青花仍是當(dāng)時(shí)瓷器生產(chǎn)的主要品種，承襲康熙、雍正青花的特點(diǎn)，并在其基礎(chǔ)上繼續(xù)發(fā)展創(chuàng)新、提高，體現(xiàn)在制作技巧上達(dá)到前所未有的成就。從工藝制作上看，其胎體的成型、青料的繪制等等，都是一絲不茍，精益求精。清中期之后到清晚期，隨著經(jīng)濟(jì)、文化的衰落，瓷業(yè)生產(chǎn)受到影響，制瓷水平明顯呈下降趨勢(shì)。

圖一

圖二

圖三

鎮(zhèn)江博物館藏乾隆官窯青花竹石芭蕉紋玉壺春瓶（圖1），高29.1厘米，口徑8.2厘米，足徑11.5厘米。瓶撇口，長(zhǎng)頸，溜肩，圓腹，圓腹下垂，圈足較高微外撇。足內(nèi)有青花“大清乾隆年制”三行六字篆書款（圖2）。乾隆時(shí)期的官窯款大多為六字篆書款，極少見四字篆書款和楷書款�？谘厣侠L蕉葉紋，下繪纏枝紋；腹部繪翠竹、芭蕉、洞石、花草和欄桿。此瓶造型優(yōu)美，是清代玉壺春瓶的標(biāo)準(zhǔn)式樣，青花發(fā)色濃艷，紋飾富有層次感。

咸豐民窯青花竹石芭蕉紋玉壺春瓶（圖3），高32厘米，口徑8.5厘米，圈足11厘米。瓶撇口，細(xì)長(zhǎng)頸，溜肩，圓腹，圓腹下垂，圈足較高微外撇�？谘厣侠L蕉葉紋，下繪纏枝紋；腹部繪翠竹、芭蕉、洞石、花草和欄桿。青花色淡雅，構(gòu)圖、用筆不及乾隆器，但還算比較精工，是咸豐民窯青花的代表作。

玉壺春瓶名稱的來(lái)源，認(rèn)為是因宋人詩(shī)句“玉壺先春”而得名。一般為撇口、細(xì)頸、垂腹、圓足。其特點(diǎn)是頸部較細(xì)，中部束腰，這種造型定型于宋代，歷經(jīng)宋、元、明、清，品種有青釉、青花、釉里紅、五彩、斗彩、粉彩等，成為瓷器造型中的一種典型器物。玉壺春瓶在宋代時(shí)作為斟酒之器，在酒器中為單獨(dú)的一件使用，注碗與盤盞為一組合。元代時(shí)期與宋代流行的酒器組合稍有不同，元代酒器組合是盤盞與玉壺春瓶，玉壺春瓶取代了注碗，在元代壁畫中有相應(yīng)的情景，元代墓中出土的酒器往往是盤盞與玉壺春瓶同出。

玉壺春瓶發(fā)展到明清時(shí)期，已作為陳設(shè)器的面目而出現(xiàn)，陳設(shè)、觀賞的功用成為其制造的主要目的。乾隆以后玉壺春瓶燒造逐見減少，多數(shù)為仿前朝作品，如鎮(zhèn)江博物館藏咸豐民窯青花竹石芭蕉紋玉壺春瓶，造型與紋飾都與乾隆官窯玉壺春瓶相同，但相比下，顯得笨拙，比例失調(diào)，不及乾隆官窯器造型的精美秀麗。