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發(fā)布:2016-11-28 8:58:57  來源: 瓷庫中國 [字體: ]

  “火光”或“賊光”是鑒定者們經常掛在嘴上的詞匯,是指瓷器釉面過于光亮。通過復制實驗證明,在化學成分和燒成條件相同的情況下,新仿器物釉面確實要比古代真品光亮。造成這種現(xiàn)象的原因有兩方面,一是外界物質的侵蝕,一是釉質本身的脫;F(xiàn)象。土壤中的酸、堿、鹽和空氣中的紫外線,長期作用于陶瓷釉面,就會使其受到侵蝕。脫;怯再|本身長期自我調整的結果,年代越久脫;F(xiàn)象越嚴重。無論是前者還是后者都會使陶瓷釉面逐漸失去光澤,對仿品進行消光處理是人工作舊的首要任務。

 

  盡管陶瓷釉質是一種較堅硬的物質,但在長期使用和流傳中也會造成各種損傷。劃痕是最普遍的損傷現(xiàn)象之一。傳世古陶瓷上的自然劃痕,多半是一些紛亂無序的“牛毛紋”,也會有少量的硬劃傷。那些硬劃傷往往呈現(xiàn)長短不一、方向不同、深淺有別、污舊各異的特征。我們雖然不能肯定富有變化的劃痕就一定是自然舊貌,但是呆板雷同的劃痕一定是人工所為。

 

  從地下挖掘出土的陶瓷器物上會普遍存在土銹。一般來說,在光滑堅硬的陶瓷釉面上,如果沒有其他介質的輔助作用,土是不可能長久牢固附著在上面的。真正的土銹是靠地下水分中的鈣鎂離子的長期作用,聚集結晶的結果。顯微鏡觀察是最簡便的方法,如果土銹中沒有堿類晶狀物,或用小刀等銳器輕輕刮削釉面上的附著物,其表面泛白或刮下的土銹像刨花一樣打卷,就說明有問題,屬人造土銹。真正的土銹在用小刀刮削時,會成鱗片狀向下剝落。

 

  剝釉,顧名思義即釉面剝落之意。它是古陶瓷最常見的舊貌之一,最易發(fā)生在那些胎釉結合不牢的品種上,如:漢綠釉、唐三彩、磁州窯器等。將仿制品的局部釉面進行剝釉處理,也是人們常用的作舊方法。其實,自然剝釉與人工剝釉之間還是有著明顯差異的。前者釉面的剝落是由里向外發(fā)生的,首先是釉與胎之間產生自然分離后才有可能剝落。而后者的作用力是由外向里,釉與胎之間并未產生分離現(xiàn)象。自然剝釉有兩大特征,一是剝釉后的露胎處表面光滑平整,無明顯凹凸現(xiàn)象;二是剝落后的釉面邊緣與胎骨之間相互垂直。

 

  浸色就是給胎、釉浸染各種舊色。浸色常用的材料和方法有浸墨法,即用墨汁浸染釉面,并使之進入開片的縫隙中,然后再將表面墨汁用水清洗干凈,產生“鐵線”效果。

 

  所謂“蛤蜊光”就是在釉面或彩繪部位有一層透明膜狀物,在光線照射下會發(fā)生散射現(xiàn)象,出現(xiàn)五顏六色的彩光,類似珍珠表面的光澤。在現(xiàn)代科學技術迅猛發(fā)展的當今時代,“蛤蜊光”幾乎不存在任何參考價值。

 

  使用后加彩方法作偽者,是在清末民國時期開始十分流行的,雖然它不屬于新仿品作舊之列,但也是一種欺騙性極強的作偽方法。鑒定后加彩有一定難度,但絕大部分憑經驗還是可以發(fā)現(xiàn)問題的。對真品而言,應當是先有彩繪后有舊貌,真彩應當在舊貌之下,與釉面渾然一體,舊貌附著在彩繪的上面。后加彩器的舊貌往往被釉上彩覆蓋,彩繪紋飾蓋在舊貌之上。

 

  近幾年,接底贗品越來越多,技術也日趨成熟。那么,作偽鑒定者應當如何判斷接底器物呢?應從下面三方面入手。第一,足心明顯高于足肩。第二,顏色釉器。如果發(fā)現(xiàn)有署民窯底款的顏色釉瓷器,且胎質、款識和舊貌都與真品無二,一般都是接底器或后施顏色釉器。第三,小口器。如果是瓶類器物接底,最容易露出破綻的部位就是瓶的內底。

 

  所謂變造,就是把原本市場價位低的古陶瓷器,通過人為改造其外觀,使其變成市場價位高的品種。

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