在材質(zhì)方面,對(duì)顏料、肌理、質(zhì)感、燒制等方面皆進(jìn)行嚴(yán)格把控,保證其收藏與傳承價(jià)值,實(shí)現(xiàn)“藝術(shù)永流傳”;在融合方面,則充分利用白瓷的“白”,將水墨、水彩、油畫等不同表現(xiàn)形式融入瓷畫,展現(xiàn)獨(dú)特美學(xué)效果
新瓷畫定格永恒
賞心悅目的新瓷畫
嘉賓、游客領(lǐng)略新瓷畫魅力
線條造型靈動(dòng)
不同風(fēng)格的新瓷畫為參觀者帶來藝術(shù)盛宴
欣賞新瓷畫
勝似宣紙
據(jù)悉,我國(guó)的彩繪陶瓷歷史悠久,不過更多是以爐、瓶、杯、盤等造型為載體的陳設(shè)瓷。而瓷畫起源于唐代,興盛于明清和民國(guó)時(shí)期。“瓷畫的出現(xiàn),使陶瓷的藝術(shù)價(jià)值得到了升華,同時(shí)將彩繪瓷器異化成完全意義上的美術(shù)作品。”中國(guó)作家協(xié)會(huì)會(huì)員、《南方書畫》主編梅春林說。
過去的瓷畫大多是名家高手的傳世名作。清末民初,江西景德鎮(zhèn)、湖南醴陵等陶瓷產(chǎn)區(qū)的瓷畫家們,在近代瓷畫的創(chuàng)作上,都有不可低估的成就。特別是民國(guó)時(shí)期景德鎮(zhèn)成立的第一個(gè)瓷畫藝術(shù)團(tuán)體“珠山八友”。他們所畫的內(nèi)容有山水、人物、花鳥、蔬果、草蟲,款式有插屏、圍屏、座鏡、掛屏,形狀有方圓、扇面等,使瓷畫藝術(shù)脫離了日常實(shí)用工藝品的藩籬,成為中國(guó)美術(shù)的獨(dú)立畫種。“珠山八友”在陶瓷藝術(shù)邊緣空間的建樹,其影響超越了整個(gè)20世紀(jì),并使瓷板成為瓷畫藝術(shù)的主要載體。
進(jìn)入21世紀(jì),瓷畫藝術(shù)在景德鎮(zhèn)瓷藝術(shù)家們的創(chuàng)作實(shí)踐中,得到快速發(fā)展。瓷板制造從小到大,從厚到薄,適應(yīng)了瓷畫創(chuàng)作的多功能需求。畫家可以將瓷板作為類似于“紙本”的“瓷本”來看待,然后在瓷板上進(jìn)行繪畫,更能體現(xiàn)出架上繪畫的純繪畫性和藝術(shù)性。不過由于瓷板的限制,瓷畫只停留在釉下和釉上,瓷質(zhì)上很難發(fā)揮中國(guó)畫特有的筆墨,水墨畫的水墨韻味因瓷板質(zhì)地的限制難以呈現(xiàn),抑制了畫家的筆墨發(fā)揮。
為進(jìn)一步提升瓷畫的視覺呈現(xiàn)效果、強(qiáng)化傳統(tǒng)文化與當(dāng)代藝術(shù)的鏈接、進(jìn)一步弘揚(yáng)中國(guó)瓷文化與推動(dòng)美學(xué)復(fù)興,億嘉美術(shù)館館長(zhǎng)曾建平經(jīng)過五年潛心的實(shí)驗(yàn)與實(shí)踐,于2017年研發(fā)出一款可承載國(guó)畫、油畫、水彩等多門類藝術(shù)表現(xiàn)形式的新瓷板,厚度最薄僅0.3毫米。
新瓷板的呈現(xiàn),從某種程度來說,顛覆了人們對(duì)于瓷畫幾百年來固有模式的認(rèn)知,改變了以前只有在釉下或釉上繪畫的功能。新瓷板采用優(yōu)質(zhì)的高嶺土作為原材料,利用白瓷這一載體特有的性能,呈現(xiàn)出高溫、無釉、亞光的性質(zhì),更容易產(chǎn)生具有學(xué)術(shù)性和藝術(shù)性的畫面效果,使得畫面有著鮮明的沖擊觀感。這是白瓷和藝術(shù)完美的跨界聯(lián)姻所形成的獨(dú)特語(yǔ)言。
新瓷板充分利用了白瓷的白以及獨(dú)特的肌理效果來表現(xiàn)各種風(fēng)格的畫面,其中國(guó)畫水墨效果尤為突出,不是宣紙勝似宣紙。而水彩畫效果的色彩滲化和積色達(dá)到了高級(jí)水彩畫紙的特殊效果,在油畫方面也能很好地表達(dá)特殊的筆觸痕跡和柔潤(rùn)的朦朧效果。
“一板多畫”功能
拓寬藝術(shù)發(fā)展空間
新瓷板從研發(fā)到最終完善定型,前后共花費(fèi)了將近8年時(shí)間。其中需要經(jīng)過選擇材料、合成配方、瓷板成型、繪畫測(cè)試、調(diào)配顏料、控制燒制升溫曲線等多個(gè)步驟,而這些程序的確定整整花了4年時(shí)間。在這個(gè)過程里,最艱難的是瓷板的成型問題,新瓷板需要通過1320℃高溫進(jìn)行燒制才能達(dá)到輕薄平滑的質(zhì)感效果,而在如此高溫的環(huán)境中,瓷板非常容易發(fā)生變形,所以需要一次次反復(fù)試驗(yàn),確定最佳的燒制升溫曲線,最終燒制出理想的瓷板。
新瓷板研發(fā)成型后,吸引了不少畫家采用這一新媒介進(jìn)行創(chuàng)作,在創(chuàng)作體驗(yàn)過程中,一些畫家針對(duì)新瓷板的性能向曾建平提出建議,希望能夠在瓷板上進(jìn)行多畫種創(chuàng)作,豐富瓷板的畫種承載性能,滿足不同畫家的創(chuàng)作需求。于是,曾建平又花費(fèi)了3年時(shí)間研究、完善新瓷板的性能。
中國(guó)美術(shù)家協(xié)會(huì)會(huì)員、國(guó)家二級(jí)美術(shù)師(副教授)譚江寧,是當(dāng)初向曾建平提出改善新瓷板性能建議的藝術(shù)家之一,其具有中國(guó)線條藝術(shù)韻味與西方視覺空間藝術(shù)元素的抽象作品,在新瓷板上得到了不同角度的發(fā)揮;福建省畫院院長(zhǎng)、福建省美術(shù)家協(xié)會(huì)副主席張永海,其在新瓷板上所創(chuàng)作的中國(guó)畫作品,色彩與白瓷的相互融合滲透,古意新出,畫面更加通透、秀潤(rùn)、古典,觀賞性更加強(qiáng)烈;中國(guó)美術(shù)家協(xié)會(huì)會(huì)員、福建省美術(shù)家協(xié)會(huì)理事翁志承,將工筆與寫意相互交融的筆觸在新瓷板上表現(xiàn),色彩淡雅,線條造型靈動(dòng),傳統(tǒng)文化釋放出鮮明的時(shí)代感……
隨著越來越多藝術(shù)家參與創(chuàng)作,新瓷畫的名聲愈發(fā)響亮,在藝術(shù)界里得到更多關(guān)注和重視。廣東省美術(shù)館協(xié)會(huì)會(huì)長(zhǎng)、中山大學(xué)教授、原廣東美術(shù)館館長(zhǎng)羅一平對(duì)新瓷畫藝術(shù)給出了深刻獨(dú)到的評(píng)價(jià),他認(rèn)為新瓷畫所呈現(xiàn)的獨(dú)特啞光材質(zhì),所呈現(xiàn)的素雅簡(jiǎn)樸畫面,是道家文化的高級(jí)體現(xiàn),“新瓷畫的材質(zhì)提供了一個(gè)極簡(jiǎn)的形,讓眾多藝術(shù)家能夠在極簡(jiǎn)的形中重新塑造非常絢麗的色彩世界,塑造一個(gè)充滿三度、四度空間的世界,或是一個(gè)更多空間的世界”。