本報記者鄭鴻
日前,大連民間文藝70年70人征集評選活動結(jié)果揭曉,金普新區(qū)本土陶藝家邢巖光榮當(dāng)選。她說,自己平凡得就像腳下的一抔泥土,在水與火的洗禮中重生,并找到自己的人生價值。
人生岔路口“浴火成陶”
11年前,原本隨著“神州第一開發(fā)區(qū)”的建設(shè)而蒸蒸日上的生活仿佛突然被人掰了“道岔”,婚姻解體、單位瀕臨破產(chǎn)的雙重打擊,讓邢巖一下子跌到了人生的谷底。經(jīng)常連續(xù)幾個月不發(fā)工資的她,還要撫養(yǎng)正在讀書的兒子,艱難的日子讓她幾乎看不到希望。
正在此時,一個偶然的機(jī)會讓她接觸到了陶藝制作。當(dāng)看到從大地挖出的泥土,經(jīng)過水的淘洗與浸潤,加上反復(fù)揉搓捶打,最后燒成形態(tài)各異的精美陶器,她的心靈受到了極大震動。
那一刻,她不禁想起作家張賢亮在小說《綠化樹》里引用俄國作家阿·托爾斯泰形容人的艱難成長的話:“在清水里泡三次,在血水里浴三次,在堿水里煮三次……”她希望自己的人生,也像手中的泥土一樣“浴火成陶”。
為了學(xué)習(xí)制陶,半路出家的她,兜里揣著一個小本子,滿大連拜師學(xué)藝。看著她虔誠的眼神,很多老師相繼給她指點,從泥料配比、造型技巧、窯爐搭建到窯燒溫度變化曲線,都毫無保留地傾囊相授。
她筆記記了一本又一本,燒壞的陶器砸了一批又一批。當(dāng)終于成功燒出第一爐作品的時候,她痛痛快快地大哭了一場,仿佛自己也在這熊熊爐火中得到了重生。
像安泰那樣從大地獲得無窮力量
作為一個“小女人”,邢巖既喜歡本地陶器的粗獷,也羨慕江南紫砂的婉約精致。為了拜師她遠(yuǎn)赴江南,不計代價花學(xué)費(fèi)加“偷師”,逐步掌握了紫砂與其他陶藝截然不同的“打身筒”“接泥片”成型工藝。隨后,她背起行囊,學(xué)習(xí)的足跡遍及江西、河南、江蘇、福建、廣東,并走進(jìn)陶瓷專業(yè)院校進(jìn)修。行萬里路讀萬卷書,為她打開了陶藝世界新的大門,使她有了全新的認(rèn)識和感悟。
“越是本土的,越是世界的。”從此,邢巖將目光轉(zhuǎn)向自己腳下的遼南大地。在大嘴子青銅時代遺址腳下的“哈迷灣”,邢巖不僅找到了制陶泥料,更從大嘴子考古發(fā)掘的原始陶器中,受到造型設(shè)計的啟發(fā);在旅順郭家村新石器時代遺址,一片破碎的陶片也能讓邢巖如獲至寶,細(xì)心地揣摩4000多年前的制陶工藝,探尋陶片紋飾背后的文化意義。
立足本土,讓邢巖像希臘神話里安泰俄斯一樣,從大地獲得了無窮的力量和創(chuàng)造力。 “哈迷彎紅陶”“大嘴子巖陶”等系列作品,以大連本地出土的鬲、鬶、簋、壺為原型,功能與現(xiàn)代城市生活巧妙結(jié)合,形成了樸素典雅、返璞歸真的風(fēng)格,使她一次次在各類陶藝大賽中獲獎。
“愿百年古窯重放光彩”
今年,邢巖獲批成為“遼南炻器民間傳統(tǒng)手工技藝”非物質(zhì)文化遺產(chǎn)傳承人。她說:“這不是一項榮譽(yù),而意味著肩上的責(zé)任。”
創(chuàng)作之余,邢巖全力搶救遼南炻器發(fā)展歷史,花大力氣收集整理大連本土陶藝相關(guān)文獻(xiàn),走訪遼南炻器歷代傳承人,逐步建立遼南炻器傳承與發(fā)展檔案。
也正是在邢巖口中,記者才第一次得知,金普新區(qū)得勝街道缸窯村有著近300年的燒窯歷史。從清雍正乾隆年間開始,缸窯及周邊村落窯爐林立,生產(chǎn)的缸、壇、罐、盆遠(yuǎn)近聞名,直到近幾十年才逐步衰落消亡,只留下“缸窯”這一地名還在訴說著昔日的榮光。
“讓遼南炻器藝術(shù)以鮮活的姿態(tài)傳承與發(fā)展下去”,成為邢巖心中責(zé)無旁貸的使命。在金普新區(qū)婦女兒童活動中心和栗苑、青馨等社區(qū)領(lǐng)導(dǎo)的支持下,她以童麗宮、社區(qū)活動室和大連藝術(shù)品交易中心為基地,毫無保留地傳授遼南炻器制作技藝,傳播本土傳統(tǒng)陶藝文化。幾年來,邢巖先后培訓(xùn)學(xué)生、社區(qū)群眾及外國友人,總數(shù)達(dá)到數(shù)千人。她告訴記者,如今她最大的夢想,就是讓缸窯古窯重現(xiàn)光彩,讓遼南炻器藝術(shù)永遠(yuǎn)傳承下去。