長沙窯是唐代南方重要的、規(guī)模甚大的青瓷窯場，長沙窯彩瓷在9世紀享譽海內(nèi)外，是“海上絲綢之路”的重要參與者。早年的研究者認為長沙窯彩瓷以釉下彩工藝為主。近日，記者從湖南省文物考古研究所獲悉，通過科學技術的檢測，證實高溫釉上彩是唐代長沙窯彩瓷的主流工藝，而釉下彩工藝目前還沒有可靠的物證和科技支撐。

　　2016年3月至2017年4月，為配合長沙銅官窯國家考古遺址公園配套服務設施項目的建設，湖南省文物考古研究所在遺址公園南石渚片區(qū)進行了搶救性考古發(fā)掘，出土了一批畫工精致的彩繪瓷器，部分器形和紋飾較以往罕見，引人矚目。

　　為明確長沙窯彩瓷的工藝屬性，湖南省文物考古研究所以此次石渚片區(qū)出土彩瓷標本為主，同時在長沙銅官窯遺址不同區(qū)域選取有代表性的彩瓷標本共100余件，又從中挑選出具有代表性的4件彩瓷片送至北京大學考古文博學院科技考古實驗室。研究人員對其成分與顯微結(jié)構(gòu)進行深入全面的檢測分析，發(fā)現(xiàn)這些彩瓷都屬于高溫釉上彩，與“長沙窯以釉下彩工藝為主”的主流認識相悖

　　湖南省文物考古研究所副研究員張興國介紹，本次觀察到的長沙窯彩瓷標本都是先施釉再于釉上著彩、然后一次燒成的高溫釉上彩瓷。不同于后世二次燒造的低溫釉上彩，正因為是高溫一次燒成，而釉層較薄，所以造成了“釉下彩”和“釉中彩”的錯覺。

　　張興國說：“本次檢測中，釉上褐綠彩彩繪瓷標本的確認，讓我們對這一類精細彩繪瓷的工藝流程有了新認知，進一步證實了釉上彩在長沙窯彩瓷工藝中的重要地位，及其與唐代北方陶瓷工藝的親緣關系。”他表示，長沙窯釉上彩瓷與唐三彩、鞏縣窯白釉彩瓷、魯山窯花釉瓷等色彩豐富的陶瓷名品關系密切，改變了唐代陶瓷業(yè)“南青北白”的單調(diào)格局。