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被埋沒的寶藏:銅胎掐絲琺瑯器

發(fā)布:2018-8-8 14:25:32  來源: 藝術(shù)商業(yè) [字體: ]


  近20年來,盛清三代的琺瑯彩瓷器一直是拍賣場上的寵兒,動輒就有千萬元、上億元的成交價。而原本在清代宮廷中地位不輸瓷胎琺瑯的銅胎掐絲琺瑯器,其整體價格水平卻一直低迷,拍賣成交價能過幾百萬元已屬難得,大量作品停留在十幾萬或幾十萬元的水平,你甚至能在春秋季大拍中,淘到幾萬元的精美作品。那么銅胎掐絲琺瑯的藝術(shù)價值和市場價值真的不高嗎?而造成此種現(xiàn)狀的原因又是什么呢?

  御制銅胎掐絲琺瑯仿古纏枝蓮紋大銅鏡

  成交價RMB 6,555,000

  北京保利2018春

  近 20 年來,盛清三代的琺瑯彩瓷器一直是拍賣場上的寵兒。在香港佳士得 1999 年的春季拍賣會上,一件清雍正琺瑯彩月季綠竹詩意小杯就已拍出近 2000 萬元的高價。到了 2006 年秋季,同樣在香港佳士得,一件清乾隆御制琺瑯彩杏林春燕圖碗成交價已逾 1.57 億元。盡管2018 年的拍賣市場十分冷靜,香港蘇富比(微博)的清康熙御制粉紅地琺瑯彩開光花卉碗的成交價也取得了近 2 億元人民幣的成績。除了這些頂級拍品,諸多清三代官窯洋彩、粉彩瓷拍出幾百萬或者上千萬元價格的情況也屢見不鮮。

  清康熙 御制粉紅地琺瑯彩開光花卉碗 直徑14.7cm

  成交價RMB193,195,268

  香港蘇富比 2018.4.3

  此碗使用了大塊松石藍(lán)色,顯示出和掐絲琺瑯之間的密切聯(lián)系

  同為清代宮廷用器,原本在宮廷中地位不輸瓷胎琺瑯的銅胎掐絲琺瑯器,其整體價格水平卻遠(yuǎn)遠(yuǎn)不及前者。目前過千萬元的銅胎掐絲琺瑯器是十分稀見的,價格能過幾百萬元已屬難得,大量作品停留在十幾萬或幾十萬元的水平,你甚至能在春秋季大拍中,淘到幾萬元的精美作品。造成這種現(xiàn)狀的原因是值得深思的。

  景泰藍(lán)好看在哪?我沒太看出來

  從晚清時期開始直到現(xiàn)在,銅胎掐絲琺瑯器最為人熟知的名稱為“景泰藍(lán)”。銅胎掐絲琺瑯器最早應(yīng)于南宋(1127-1279)已由地中海沿岸傳入中國,到了元代中國已開始自行燒制,時至明清兩代,這項(xiàng)工藝在中國又續(xù)有發(fā)展。自古以來,掐絲琺瑯幾乎都以松石藍(lán)為底色,另一方面?zhèn)鹘y(tǒng)上認(rèn)為明代景泰年間(1450-1456)內(nèi)府所燒造的掐絲琺瑯品質(zhì)最為精湛,晚清時期則流行將這類工藝稱為“景泰藍(lán)”。作為最能代表北京文化的現(xiàn)存工藝景泰藍(lán),它與花絲鑲嵌、玉雕、牙雕、京繡等 7 項(xiàng)工藝被并稱為“燕京八絕”。今天在北京的旅游景點(diǎn),景泰藍(lán)仍然是十分常見的京味兒紀(jì)念品。雖是久負(fù)盛名,但隨著大量粗制景泰藍(lán)在商鋪里的販?zhǔn)垡约跋嚓P(guān)文博知識教育的不足,現(xiàn)代大眾對景泰藍(lán)的印象分往往不高。

  清乾隆 銅胎掐絲琺瑯螭龍紋

  四方小瓶 高10.3cm

  成交價RMB57,500

  北京保利 2018.6.20

  不光是普通大眾,即使是一些在古董市場中工作多年的人,也多有對銅胎掐絲琺瑯評價不高者。一位國內(nèi)知名拍賣公司的瓷器部高管,就曾向記者表示:“景泰藍(lán)好看在哪?我沒太看出來。”盡管這位高管也承認(rèn):過去在宮廷中,銅胎掐絲琺瑯的制作成本要遠(yuǎn)遠(yuǎn)高于瓷胎琺瑯器,因此產(chǎn)量也相對稀少。但他還是覺得,制作成本高,不代表藝術(shù)或者審美水準(zhǔn)高。

  然而應(yīng)該注意的是,我們現(xiàn)代人對古董的評價標(biāo)準(zhǔn)會受很多因素的影響。例如:受某些古人品評記錄的影響,受圈子內(nèi)部賞玩群體的影響,或自身對古董歷史和藝術(shù)價值的認(rèn)知不足等。明洪武(1368-1398)初年曹昭所著的《格古要論》,是一本常被今人引用的古代文獻(xiàn),其中提到的“鬼國窯”指的應(yīng)該就是銅胎掐絲琺瑯。在曹昭看來:市面上雖有不少掐絲琺瑯香爐、盞子、盒兒在販?zhǔn),但是這類東西花花綠綠的,是婦人才會用的;文人用器應(yīng)該以清雅為貴,不該把格調(diào)不高的掐絲琺瑯放到書房里來。文人群體,在古代擁有很高的話語權(quán),是那個時代的意見領(lǐng)袖。就算在今天,如果古代文人說某些東西不夠有格調(diào),也有不少人會附和說它品位不高?墒菑暮槲涞骄疤,時間才過了半個世紀(jì),人們對掐絲琺瑯的評價就已有所改觀。景泰年間,王佐在《格古要論》中補(bǔ)記道:“今云南人在京多作酒盞,俗稱鬼國嵌。內(nèi)府作者細(xì)潤可愛。”內(nèi)府,即制作明代宮廷用度的處所?梢娫诰疤┠觊g宮廷之中,就已經(jīng)十分重視掐絲琺瑯的制作了。

  清乾隆 御制銅胎掐絲琺瑯纏枝蓮紋手杯

  高7.5cm 成交價RMB69,000

  北京保利 2018.6.20

  說到這兒,還得提提宮廷藝術(shù)和文人藝術(shù)的區(qū)別。宮廷藝術(shù),以華美為貴,要突出的是國家的強(qiáng)盛富有以及皇家威儀的莊重;文人階層雖在富貴上敵不過皇家,但卻反而用樸素清雅的藝術(shù)觀,強(qiáng)調(diào)自身精神追求的絕俗超然。宮廷與文人,他們所代表的兩類藝術(shù)觀點(diǎn)本無高下。但頗為值得疑惑和深思的是,我們現(xiàn)代人對宮廷掐絲琺瑯器的藝術(shù)成就與歷史文化價值的認(rèn)可度并不高,這從拍賣市場給這類作品的價格反饋便可見一斑。近 20 年來,銅胎掐絲琺瑯的整體漲幅不大,鮮見千萬級的成交結(jié)果,出現(xiàn)大幾百萬元的作品已屬不易。當(dāng)嘉道瓷器都能被市場熱捧的時候,你居然還能在知名拍賣公司的大拍季里,淘到幾萬元的乾隆朝宮廷掐絲琺瑯器。

  清乾隆 御制銅胎掐絲琺瑯 “蝠報(bào)平安”花草紋童子香插

  高18.4cm 成交價RMB1,150,000

  北京保利 2018.6.20

  銅胎掐絲琺瑯:在清宮中的地位不輸琺瑯彩瓷

  從明代景泰年間王佐所言可知,宮廷制作的掐絲琺瑯已有很高的制作水準(zhǔn)。臺北故宮收藏有一件落“大明景泰年制”款的掐絲琺瑯番蓮紋盒,以松石藍(lán)為底色,另配以藏青、綠、黃、紅、白諸色,其掐絲線條均勻細(xì)致、形狀優(yōu)美,器表光滑而圓潤,體現(xiàn)除了高超的掐絲技法和考究的打磨工藝,可代表景泰年間宮廷掐絲琺瑯器的水準(zhǔn)。不過元、明兩代,缺乏可作標(biāo)準(zhǔn)器的作品,至今仍難區(qū)別兩代作品的具體差異。繼明代之后,清代宮廷極大地推動了掐絲琺瑯在中國的發(fā)展,這其中又以乾隆皇帝的作用最為突出。乾隆朝的掐絲琺瑯,使用的釉料達(dá)到了將近 20 種,有所謂“十八色成造”之說,這大大突破了臺北故宮宣德標(biāo)準(zhǔn)器的 6 種用色。此外在器型上,乾隆朝作品也更為種類繁多,特別強(qiáng)調(diào)仿古類器型的制作。

  明景泰(款)掐絲琺瑯番蓮紋盒

  高6.3cm、口徑12.4cm

  臺北故宮藏

  乾隆朝的各類藝術(shù)品總能為拍場帶來驚喜,比如 2018 年春拍,法國老太太在鞋盒中發(fā)現(xiàn)的一件乾隆琺瑯彩瓷,便吸引了全球藏家的注意,最終取得了 1.22 億元的成績;北京保利 2018年春拍的清乾隆銅點(diǎn)金異獸鈕寶璽的成交價也超過了 1.1 億元。與他們相比,乾隆朝宮廷制作的銅胎掐絲琺瑯器的價格就顯得頗為平靜了。在以往的拍賣場中,以銅胎掐絲琺瑯為主題的專場拍賣并不多見。其中美國奉三堂藝術(shù)基金會推出的銅胎掐絲琺瑯專場拍賣,是頗值得關(guān)注的。2018 年春,他們再次與保利拍賣合作,推出了以宮廷作品為主打的掐絲琺瑯專拍。在該專場中,一件清乾隆御制銅胎掐絲琺瑯春壽寶盒的價格為 678.5 萬元,此作品色彩極為華美,充分體現(xiàn)了十八色成造的宮廷琺瑯用色特征。與琺瑯彩瓷上用毛筆繪制出的山水人物相比,在掐絲琺瑯器上用銅絲詮釋仿佛繪畫效果般細(xì)膩的色彩變化,是非常不容易的。一件銅胎掐絲琺瑯器的燒造成功,往往要耗費(fèi)相當(dāng)于瓷胎畫琺瑯幾十倍甚至上百倍的成本。此類作品若非在宮廷中享有重要地位,又怎能得到皇家的如此投入。

  清乾隆 御制銅胎掐絲琺瑯春壽寶盒

  直徑20.3cm 成交價RMB6,785,000

  北京保利 2018.6.20

  乾隆朝的掐絲琺瑯色彩最為豐富,有“十八色成造”之說

  清乾隆御制銅胎掐絲琺瑯春壽寶盒(局部)

  用源自歐洲的華麗多彩的琺瑯彩料,表現(xiàn)中國傳統(tǒng)的文人故事,體現(xiàn)了十八世紀(jì)清代宮廷所喜愛的視覺藝術(shù)形式。這類藝術(shù)作品是中西文化融合后的產(chǎn)物,是那個時代特有的藝術(shù)成就

  我們今天熱追的清宮琺瑯彩瓷,其實(shí)它在中國陶瓷史中的興起時間很晚,是清代康熙朝晚期才出現(xiàn)的一個新品種?滴趸实垡獰爝@種彩瓷的緣由,也是因?yàn)槭艿轿鞣浆m瑯彩瓷的刺激。這種彩瓷的燒造技法,和明代以來中國的傳統(tǒng)彩瓷全然不同。但由于琺瑯彩瓷和銅胎掐絲琺瑯,在釉料上有一定的相關(guān)性,所以清宮早期是從掐絲琺瑯的制作工藝中,摸索燒造琺瑯彩瓷技法的。我們至今還能從兩岸故宮所藏的一些琺瑯彩瓷上,發(fā)現(xiàn)它們從銅胎掐絲琺瑯繼承而來的用色特征,例如松石藍(lán)色釉料的使用。再有古玩圈里的藏家都知道,北京故宮乾清宮端凝殿是當(dāng)時清宮秘藏琺瑯彩瓷的處所,那些最受皇帝珍視的琺瑯彩瓷大多被安放于此。不過除了琺瑯彩瓷,還有銅胎掐絲琺瑯、銅胎畫琺瑯、宜興胎畫琺瑯以及玻璃胎畫琺瑯和一些洋彩作品被一同存放在這里。宮中通常只會把有同等地位的作品放在一處,所以說掐絲琺瑯在清宮中的地位是和琺瑯彩瓷同等尊貴的。

  乾隆朝的掐絲琺瑯多見仿古題材

  清乾隆 御制銅胎掐絲琺瑯纏枝蓮紋大英雄雙聯(lián)瓶

  成交價RMB 2,300,000

  北京保利2018春

  銅胎掐絲琺瑯為何不上價?真貨太少,價格累計(jì)不夠

  盡管掐絲琺瑯在清宮中的地位是十分崇高的,代表著宮廷藝術(shù)的品位、水準(zhǔn)和成就,然而它們在拍賣市場中的價格現(xiàn)狀卻略顯尷尬。某業(yè)內(nèi)掐絲琺瑯的資深行家表示:“市場有自己的運(yùn)行法則,藝術(shù)品在市場中價格的形成,不僅受其藝術(shù)價值、歷史價值和文化價值等因素的影響,‘價格累積’對價格的增長也有重要作用。掐絲琺瑯制作成本高而難度大,本身在宮廷中制作的數(shù)量就少,遠(yuǎn)遠(yuǎn)趕不上官窯燒造瓷器的數(shù)量,m瑯彩瓷的價格走高,也和官窯瓷器價格的整體走高有關(guān)。此外假貨太多,也是買家謹(jǐn)慎下手的另一個原因。不樂觀地說,近 20 年來市場上所有掐絲琺瑯加起來,其中能有 3000件老貨就不錯。10 年前成交價近 600 萬元的作品,現(xiàn)在也就拍個 600 多萬元。我認(rèn)為掐絲琺瑯是擁有獨(dú)特藝術(shù)價值與歷史文化價值的。但就市場現(xiàn)狀而言,投資銅胎掐絲琺瑯器或許仍是場賭博。

 

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