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廣彩瓷的前世今生

發(fā)布:2018-8-1 16:10:09  來源: 中國文化報 [字體: ]

 

廣彩人物圖帶蓋獎杯 清·乾隆 廣東省博物館藏

廣彩紋章瓷盤 清·雍正 廣東省博物館藏

廣彩花卉紋太平有象燭臺 清`光緒 廣東省博物館藏

  3月16日,由天津博物館與廣東省博物館共同主辦的“海絲擷珍 重彩華章——廣彩瓷器300年精華展”在天津博物館開展。展覽按廣彩發(fā)展歷程分為“初見華麗”“式多奇巧”“金碧耀眼”“探新與低迷”和“傳承與創(chuàng)新”5個部分,精選200余件(套)精美的廣彩瓷器,力圖較為全面地展示廣彩的發(fā)展歷程和其獨(dú)特的魅力。

  絢彩華麗 金碧輝煌

  廣彩即廣州織金彩瓷的簡稱,以“絢彩華麗,金碧輝煌”聞名于世,是清代專門為外銷而生產(chǎn)的釉上彩繪瓷器品種。當(dāng)時,廣彩為適應(yīng)外銷的需要,將景德鎮(zhèn)所燒的素瓷坯運(yùn)到廣州后,再根據(jù)外商的需求,在素瓷坯上加以彩繪,經(jīng)過700℃至750℃烘烤而成。廣彩始于清代康雍之間,盛于乾隆、嘉慶年間,流傳至今,成為享譽(yù)中外的瓷藝。

  清康熙二十三年(1684年)解除海禁,次年中國歷史上正式建立海關(guān),此時外國來華貿(mào)易的商船隨之增多。西洋重華瓷,在廣州訂貨或來樣加工,因而促進(jìn)了廣彩瓷器的生產(chǎn)和發(fā)展?滴踔型砥谥劣赫龝r期,是廣彩的初創(chuàng)階段,國內(nèi)流傳下來的實(shí)物很少。此時無論是師傅還是顏料都來自景德鎮(zhèn),大多依照景德鎮(zhèn)彩瓷紋樣繪制,仍帶有較多的景德鎮(zhèn)彩瓷的痕跡,色彩對比度不像后來的那么強(qiáng)烈。

  17世紀(jì)至18世紀(jì),廣彩逐步形成鮮明個性之時,同時也正值歐洲洛可可風(fēng)尚和中國熱風(fēng)靡之至。因而作為外銷瓷品種之一,廣彩瓷器的器形有部分模仿自西方的銀器;而紋飾亦大量地模仿西方的藝術(shù)形式,以濃烈的色彩和彎曲妙曼的線條,迎合當(dāng)時西方人的審美情趣,不少作品體現(xiàn)出濃厚的洛可可藝術(shù)風(fēng)格。19世紀(jì)以后,廣彩因市場的變化導(dǎo)致了風(fēng)格的突變,構(gòu)圖豐滿、色彩絢麗、金碧輝煌的風(fēng)格成為廣彩的典型特色而流傳至今。

  融合中西 適應(yīng)市場

  廣彩因它的外銷特征而使它兼容了東西文化的內(nèi)涵,成為了中西文化互動和交流的載體。在其300多年的發(fā)展歷程中,既曾經(jīng)輝煌,也充滿了曲折與艱辛。

  18世紀(jì)至19世紀(jì)早期,廣彩瓷器多銷往歐洲,因而當(dāng)時歐洲的洛可可風(fēng)尚對廣彩瓷器的影響較為明顯。在繪畫技法上除了延續(xù)中國傳統(tǒng)畫法外,也引入西洋繪畫的透視技法,尤其是深受西方油畫和版畫的影響,用彩厚重。紋飾多用“S”形的線條裝飾,色彩明艷。歐洲定制的紋章瓷在此期最為大量。人物、花卉、庭院風(fēng)景等紋飾既有西式的、也有中式的。中式人物中的“滿大人”紋飾較受歡迎,成套訂制的餐具、茶具、咖啡具也開始大量出現(xiàn)。

  在乾隆四十九年(1784年)“中國皇后”號的首航成功后,廣彩的銷售市場逐步轉(zhuǎn)向以美國為主。與歐洲以社會上層為主要消費(fèi)對象不同,廣彩瓷器在美國深受社會各階層的歡迎。當(dāng)時美國廣為流行金色調(diào)的裝飾風(fēng)尚,導(dǎo)致了廣彩瓷器以濃烈的大紅、大綠、大金為裝飾的風(fēng)格轉(zhuǎn)變,尤其是金彩的使用空前突出。這種裝飾風(fēng)格構(gòu)圖豐滿、色彩絢麗、金碧耀眼,成為廣彩的典型特色而延續(xù)至今。程式化的風(fēng)格演變,也是為了適應(yīng)市場大批量生產(chǎn)的需求。此階段“滿大人”、西洋人物和西洋風(fēng)景、西洋花卉等紋飾逐漸消失,以中式明裝人物、中國山水風(fēng)景和花鳥圖案為主。

  清末至民國初期,廣彩瓷器在延續(xù)傳統(tǒng)風(fēng)格的同時,因嶺南畫派畫家們的介入而出現(xiàn)了另外一種風(fēng)格——在瓷器彩繪畫中融入中國畫的技法,使廣彩畫面中出現(xiàn)了類似淺絳彩和新彩的特點(diǎn),繪畫題材有的也暗寓政治。這種短暫的探索為廣彩的發(fā)展注入了新的活力。而民國中期以后,因戰(zhàn)亂等原因,廣彩瓷器的生產(chǎn)大受沖擊,多移至港澳,此時廣彩瓷器的風(fēng)格又恢復(fù)到以傳統(tǒng)風(fēng)格為主。

  傳承創(chuàng)新 成為非遺

  新中國成立后,在國家的大力扶持下,從港、澳回穗的廣彩技術(shù)人員和內(nèi)地的技術(shù)人員一起,共同創(chuàng)造了廣彩瓷器的新輝煌:在繼承傳統(tǒng)的同時,采取多元化及變革之路。在這個階段,廣彩的繪畫技法在傳統(tǒng)的基礎(chǔ)上有所突破:更多地與景德鎮(zhèn)彩瓷和中國畫技法相融合;紋飾題材和用彩更加豐富多樣;除了繪制傳統(tǒng)器物外,還作了壁畫、雕塑等不同藝術(shù)形式的創(chuàng)新探索?傮w紋飾布局大部分保留了繁密而不凌亂的傳統(tǒng)風(fēng)格。

  進(jìn)入21世紀(jì),廣彩瓷器逐步轉(zhuǎn)向工藝精品和藝術(shù)品的生產(chǎn),產(chǎn)品類型更加多元化,藝術(shù)手法和技法也因廣泛吸收其他彩瓷和工藝品種的養(yǎng)分,而更加豐富多彩和富于表現(xiàn)力,使廣彩生產(chǎn)進(jìn)入多元化發(fā)展的時期。2008年,廣彩被列入“第二批國家級非物質(zhì)文化遺產(chǎn)名錄”,這對廣彩瓷器燒制技藝的保護(hù)、傳承和弘揚(yáng)又向前推進(jìn)了一大步。

  廣彩是在特定的歷史背景下產(chǎn)生的一個外銷瓷品種,因而形成了獨(dú)特的個性和魅力。它一方面因中國元素而吸引追逐中國趣味的西方人,另一方面又融入西洋元素以迎合西方品位。它成為中西文化互動和交流的載體,兼容了東西文化的內(nèi)涵,體現(xiàn)出人類文化與審美的多樣化。當(dāng)前,國家與各級地方政府對傳統(tǒng)工藝美術(shù)保護(hù)與發(fā)展日益重視,將更有利于保護(hù)、傳承與弘揚(yáng)廣彩瓷器的燒制技藝和這一民族文化。而當(dāng)今的廣彩,也不斷地從國內(nèi)外的其他藝術(shù)領(lǐng)域中汲取養(yǎng)分,在保留傳統(tǒng)的基礎(chǔ)上,不斷地進(jìn)行創(chuàng)新與發(fā)展。

 

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