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李順泥:傳統(tǒng)陶瓷藝術(shù)的創(chuàng)新者

發(fā)布:2018-6-7 16:12:01  來(lái)源:  [字體: ]

 

  這天,我來(lái)到位于尤溪縣臺(tái)溪鄉(xiāng)清溪的福本堂陶藝坊,拜訪了陶瓷藝人李順泥,聽他講述有關(guān)陶瓷的故事。

  也許是有意,也許是巧合。20世紀(jì)60年代,當(dāng)?shù)刭Y深陶工李文慈給他的兒子取了個(gè)“順泥”的名字。也就是“順泥”這個(gè)名字,讓原本的傳統(tǒng)陶瓷,變成了陶瓷藝術(shù)品;讓清溪李家陶瓷再次沿著海上絲綢之路,走向世界各地。

  繼承

  清溪李家陶瓷,自李氏開基祖李田于清光緒己丑十五年(1889年)從永春縣東平鎮(zhèn)開基以來(lái),已有130年的歷史。這之前,不知道來(lái)了多少陶瓷工人,唯有李田最終在清溪安營(yíng)扎寨、繁衍生息,并將原有的陶瓷老宅購(gòu)置,命名為“心本堂”。一百多年間,清溪李家陶瓷在市場(chǎng)競(jìng)爭(zhēng)中迅速崛起。清朝末年至民國(guó)年間,李家曾出現(xiàn)遠(yuǎn)近聞名的“制陶四兄弟”,其產(chǎn)品順著清溪走向福州,走向世界。從李田開始,到了李順泥這一代,已經(jīng)是清溪李家陶瓷的第五代傳人。

  1949年前,福建有晉江瓷灶、永春東平、德化樂陶、尤溪清溪四大制陶產(chǎn)地,其中李順泥的爺爺李成堅(jiān)制陶速度快、造型美,是四大產(chǎn)地的名人之一。

  李順泥父親李文慈,是一名資深的陶瓷藝人。他制作一個(gè)飯砵的拉坯時(shí)間不到一分鐘。20世紀(jì)60年代,在縣鄉(xiāng)合資企業(yè)——尤溪縣玉池瓷廠(尤溪縣電瓷廠的前身)當(dāng)師傅,他制作的弧形飯砵不僅線條美,還刻上序號(hào),在后來(lái)的尤溪縣電瓷廠食堂的使用中,人見人愛。

  李順泥父親有四個(gè)兄弟,李文慈最小。在四個(gè)兄弟中,長(zhǎng)兄李文鏗的手藝最好。長(zhǎng)兄如父,他把祖輩的制陶技術(shù)全部傳給了四弟李文慈。改革開放以后,陶瓷生產(chǎn)出現(xiàn)了低潮。李文慈有三個(gè)兒子,目前唯有長(zhǎng)子李順泥還在堅(jiān)持老祖宗的手藝。

  不同制陶師傳授技藝的方法也不盡相同。在陶坯裝窯過程中,有“擠柵不擠壁”的說法。“擠柵”即擠柵頂,可以擠到只剩下一個(gè)手指的距離;“不擠壁”即坯體之間的橫向距離不能太擠,要留四個(gè)手指的寬度,以利于窯內(nèi)火焰的流動(dòng),使坯體受熱更加均勻。這也是李順泥父親李文慈傳授給兒子的獨(dú)家技藝。

  不同師傅制作的陶瓷,其體積、風(fēng)格也不盡相同。李成武、李文鏗、李文慈三人是20世紀(jì)70年代臺(tái)溪公社社辦企業(yè)的六級(jí)技工。李成武制作的茶壺重量為1.3市斤,李文鏗1.28市斤,李文慈1.25市斤。人們只要稱重,就能區(qū)分出是誰(shuí)制作的產(chǎn)品。

  從懂事起,李順泥就跟著父親玩泥巴,通過眼觀、口問、心記,大概知道了陶瓷制作過程應(yīng)該掌握的要領(lǐng)。到了12歲那年,李順泥就能做出上千件的陶瓷產(chǎn)品。

  學(xué)習(xí)

  陶瓷制作的過程,要經(jīng)過采挖泥料、陰干陳腐、粉碎調(diào)和、煉泥揉合、拉坯塑形、修整利坯、安裝配件、陰干上釉、裝窯燒成、出窯檢驗(yàn)、清除沙塵等十幾道復(fù)雜的工序,要想做到每一道工序都精通十分困難。

  尤溪縣清溪片區(qū)有清溪、樂家、葉坑、西吉、園兜等多個(gè)古窯址,其中西吉、園兜一帶的古窯址可以上溯到新石器時(shí)代。在這些古窯址中,泥土的化學(xué)成分也不一樣。在沒有儀器檢測(cè)的年代,清溪李家的選泥方法有自己的獨(dú)到之處。他們用嘴巴來(lái)嘗試:味澀,耐燒、易裂;味甘,金屬氧化物多,不耐燒……選泥之后,還要進(jìn)行合理配比,才能做出最佳的陶瓷。在上釉的過程中,幾碗釉、幾碗黃泥的匹配也非常講究,稍有不同,結(jié)果就千差萬(wàn)別。

  李順泥從小就愛鉆研。三明技校畢業(yè)后,他被分配到尤溪縣合成氨廠,先后擔(dān)任班長(zhǎng)、安全技術(shù)員、車間主任等職務(wù)。1999年至2001年,擔(dān)任尤溪縣包裝制品廠廠長(zhǎng)。2001年國(guó)企改制,下崗待業(yè)。下崗后,李順泥投資礦產(chǎn),后來(lái)到廈門創(chuàng)辦電子廠。但是不管走到哪里,李順泥總是離不開心中的那份牽掛。李順泥和其他外出的族人一樣,每次回老家都要去“玩泥巴”。到了2012年,李順泥更是心無(wú)旁騖,重新拾起了祖?zhèn)鞯奶账嚒?/p>

  2012年9月,李順泥在廈門會(huì)展中心發(fā)現(xiàn)了商機(jī):日本、韓國(guó)、臺(tái)灣地區(qū)來(lái)參展的手工柴燒作品,一把茶壺賣到幾萬(wàn)元人民幣,一個(gè)茶杯賣到幾千元人民幣。參展陶瓷的色澤,跟自己老家燒壞的廢棄品非常相似。落灰釉、氧化鐵變化斑駁所產(chǎn)生的缺憾美,正是當(dāng)時(shí)人們所追捧的另一種藝術(shù)。清溪的李家陶瓷,外表粗糙,造型簡(jiǎn)約,初看不咋地,越看越有味,把玩過程的色澤變化更是讓人愛不釋手。那時(shí),李順泥想:“我日思夜想的陶藝夢(mèng),答案不就在眼前嗎?人們追求完美,可世間真有那么多的完美嗎?何不容納、珍惜眼前的缺憾美?”從那時(shí)起,李順泥開啟了專業(yè)陶瓷創(chuàng)作的藝術(shù)之門。

  創(chuàng)新

  在長(zhǎng)期的學(xué)習(xí)、實(shí)踐中,李順泥制作的陶瓷產(chǎn)品,特點(diǎn)明顯。

  首先,產(chǎn)品獨(dú)具個(gè)性。李順泥繼承了祖宗流傳下來(lái)的工藝,并大膽進(jìn)行創(chuàng)新。比如,他制作的茶具,不論是線條還是造型,都是老祖宗制作風(fēng)格的再現(xiàn),卻又色澤豐富、變化多端。

  其次,線條飽滿柔和。他從傳統(tǒng)漆器的工藝中得到啟示,并把漆器中的線條美運(yùn)用到陶瓷制作中。因此,李順泥的陶瓷作品,線條格外流暢,為廣大消費(fèi)者所喜愛。

  第三,創(chuàng)作心境凸顯。他既遵從規(guī)矩,又不離本心。茶壺的手把與嘴要么為90度的側(cè)把,要么就是把、扭、嘴三點(diǎn)成一線,出水有力,水柱飽滿,斷水利落。壺身線條挺拔,手感飽滿舒適。甕型肩平、胸挺、馬蹄足……體現(xiàn)了他對(duì)生活和人生的姿態(tài)。

  這幾年,李順泥著重在生產(chǎn)工藝上下功夫。

  企業(yè)轉(zhuǎn)型。李順泥從小學(xué)習(xí)的是飯砵、茶壺、酒甕等傳統(tǒng)器皿的制作,沒有見過高規(guī)格的陶瓷藝術(shù)作品展。2012年9月,在廈門會(huì)展中心參觀之后,李順泥立刻把酒壺、茶具等做成藝術(shù)品。從那時(shí)起,李順泥把生產(chǎn)陶瓷藝術(shù)品作為他的主打產(chǎn)品,并在全國(guó)各地的會(huì)展中廣泛交流。2016年以來(lái),他制作的仿古陶藝遠(yuǎn)銷海外,受到歐、美和臺(tái)灣地區(qū)收藏界的廣泛認(rèn)可。

  技術(shù)革新。在制作傳統(tǒng)砂鍋、煮水器的過程中,配料一般加二氧化硅、長(zhǎng)石粉等,燒成溫度在1100度左右,其產(chǎn)品只能適應(yīng)木炭與柴火燒水。這幾年,李順泥改進(jìn)泥料的配方,把燒成溫度提高到1300多度,制作出的陶瓷更為堅(jiān)硬,彌補(bǔ)了傳統(tǒng)燒水器在加熱過程中摻入冷水容易開裂的缺點(diǎn),也有效地縮短了燒水的時(shí)間。傳統(tǒng)的燒水器,在燒水過程中容易破裂,而李順泥制作的燒水器不但不易開裂,還可在光波爐、液化氣灶等廣泛使用。

  藝術(shù)提煉。李順泥的作品,具有柴燒陶的特點(diǎn)。特別是柴燒落灰的自然特性,初看沒什么稀奇,越把玩越漂亮。在把玩的過程中,還可體驗(yàn)成器的樂趣。因此,一個(gè)原本不起眼的茶具,經(jīng)過李順泥的創(chuàng)新,就能賣出500多元。李順泥制作的陶瓷作品,與其他藝人的作品相比,也更具原始生活情調(diào)和鄉(xiāng)村氣息。

  2015年2月,李順泥注冊(cè)了“尤溪縣福本堂陶藝坊”營(yíng)業(yè)執(zhí)照。2018年2月,福本堂陶藝坊入住國(guó)家級(jí)“星創(chuàng)天地”企業(yè)。因?yàn)槔铐樐嘁恢眻?jiān)持手工制作,目前產(chǎn)品數(shù)量不多。

  李順泥還與尤溪職業(yè)中專學(xué)校、閩江學(xué)院、中國(guó)美術(shù)學(xué)院等大中專院校教師合作,走研學(xué)教育實(shí)踐之路,他的“福本堂陶藝坊”創(chuàng)作基地也將建成研學(xué)實(shí)踐教育基地。

  在談到自己的藝術(shù)生涯時(shí),李順泥說:“隨本心做自己的作品,隨興趣過自己的生活。”他傳承歷史,追尋本心,在傳統(tǒng)陶瓷領(lǐng)域打開了一條充滿生機(jī)和活力的創(chuàng)新之路。

 

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