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【喜迎十九大·文脈頌中華】瓷刻藝術(shù)傳承人陳銀付 用錘與刀在瓷器上刺繡

發(fā)布:2017-9-22 10:37:00  來源: 鹽阜大眾報(bào)報(bào)業(yè)集團(tuán)全媒體記者 [字體: ]

  工匠檔案
  在一件件瓷器上,如何刻畫出玲瓏有致、神態(tài)逼真的圖案?其實(shí),這真的不簡單。在我國傳統(tǒng)雕刻藝術(shù)中,瓷器的雕刻難度最高。因?yàn)榇善鞯挠悦婀饣掖嗳,用鉆刀在釉面上刻畫,無疑是硬碰硬,稍有不慎就會破裂,一件作品往往就前功盡棄。
  37歲的陳銀付,專攻瓷刻藝術(shù),迄今已20個(gè)年頭。首屆十大“鹽城工匠”之一,江蘇省非物質(zhì)文化遺產(chǎn)——大豐瓷刻代表性傳承人,目前正在籌建專業(yè)的瓷刻藝術(shù)博物館。

  △陳銀付左手拿著鉆刀,右手握著小鐵錘,凝神創(chuàng)作一幅瓷刻作品。


  一根頭發(fā)敲擊幾百次才完成
  10月29日下午,在位于大豐區(qū)東方1號創(chuàng)意產(chǎn)業(yè)園內(nèi)的辦公室里,陳銀付正在創(chuàng)作一幅瓷刻作品。瓷面上一位滄桑老人,面部輪廓初現(xiàn),但頭發(fā)、胡須等還需一筆筆刻畫填充。陳銀付左手拿著鉆刀,右手握著小鐵錘,不停地用鐵錘輕輕敲擊鉆刀,發(fā)出“砰、砰、砰”響亮又均勻的聲音。
  創(chuàng)作過程中的他十分專注,令人不忍打擾。有人形象地將瓷刻比作瓷器上的刺繡,難度極高。一件瓷刻作品從設(shè)計(jì)、渡稿、雕刻、賦色、整理到裝飾分六個(gè)步驟,而他當(dāng)天在做的,屬于雕刻步驟,每一筆只能在瓷面上留下一個(gè)點(diǎn),點(diǎn)連成線。就連一根頭發(fā),都要敲擊幾百次,才能完成。
  這項(xiàng)創(chuàng)作需要極大的耐心,一天從早到晚,不停敲擊十多個(gè)小時(shí)很正常,有時(shí)為了完成一部作品,需耗費(fèi)三四個(gè)月的時(shí)間。這需要耐得住寂寞、守得住初心。陳銀付說,“一旦有錯(cuò),就無法挽回,不像在紙上繪畫,還可以擦掉。而且瓷刻對手中力的掌握和控制,要求很高,有時(shí)候力稍微重了,突然出現(xiàn)一個(gè)裂縫,創(chuàng)作一兩個(gè)月的作品就報(bào)廢了。那種心情,真是非常沮喪。”生性倔強(qiáng)的陳銀付曾經(jīng)歷若干次的失敗。
  在長期的探索中,他逐步把油畫、國畫、書法等技法融入瓷刻工藝中,并在選材上大膽嘗試,創(chuàng)作出大量藝術(shù)珍品。
  記者看到,在他的畫室東墻,擺著一幅《齊白石肖像》。在一個(gè)直徑25cm的瓷盤中,齊白石老人滿口銀須、神采奕奕,瓷刻線條細(xì)膩,面部特征凸顯,高光點(diǎn)綴,形象十分逼真。
  在另一幅24cm×110cm的瓷板上,一群麋鹿回歸故里時(shí)急切奔跑的神韻,活靈活現(xiàn)地展現(xiàn)在觀眾面前。為了準(zhǔn)確描繪出麋鹿奔跑的姿態(tài),他在麋鹿保護(hù)區(qū)的叢林中觀察了兩個(gè)多月,直到麋鹿的形象完全烙印在腦海中。
  《水滸一百零八將》是他創(chuàng)作的又一幅與家鄉(xiāng)有關(guān)的“大豐名片”。從人物創(chuàng)作開始,到親自奔赴江西景德鎮(zhèn)定制瓷板,他先后耗費(fèi)了兩年多時(shí)間。最終,在108塊瓷板上將108將生動展現(xiàn),作品氣勢恢宏,人物個(gè)個(gè)特征鮮明,呼之欲出。他猶如一位出色的舞蹈藝術(shù)家在方寸之間盡情施展自己的舞姿。
  2010年10月18日,在上海第十二屆中國工藝美術(shù)大師精品博覽會上,《水滸一百零八將》瓷刻作品榮獲特別金獎,這也是該領(lǐng)域國內(nèi)的最高獎項(xiàng)。一位參會的工藝美術(shù)老前輩看到這幅作品后,稱贊陳銀付“是一個(gè)會讓鋼鉆在瓷板上翩翩起舞的人”。

 

  △瓷刻過程中,對創(chuàng)作者手中力的掌握和控制,要求很高。


  與作品“對話”妙不可言
  是什么機(jī)緣,讓陳銀付走上了這條鮮有人涉足的瓷刻之路?1979年,他出生于大豐區(qū)小海鎮(zhèn)的一個(gè)農(nóng)民家庭,自幼家境貧寒,是祖父的一件“小發(fā)明”,啟發(fā)他走上了追求瓷刻的藝術(shù)道路。
  三十多年前,在大豐的小海、大橋、西團(tuán)等地,農(nóng)村鄰里之間常因紅白喜事要借用湯匙、酒盅、斗碗等餐具,祖父為了防止被鄰居借用時(shí)錯(cuò)亂或丟失,動起了“小心眼”,用鋼鉆在餐具上“叮叮”、“咚咚”,經(jīng)過一番雕鑿,“陳記”的字樣便呈現(xiàn)在眼前。
  從小喜歡畫畫、書法的陳銀付看到這些刻出來的字樣驚喜不已,“瓷器上竟能鑿刻出文字,如果能在瓷器上鑿刻出精美的圖畫,該多好!”他說。
  為了滿足陳銀付的好奇心,祖父找來碎瓷片讓他練習(xí)敲擊。在祖父的指導(dǎo)下,手法的姿勢、擊打的頻率他竟學(xué)得有模有樣,爺爺笑了笑說:“我只能教你這么多,以后的路你自己走吧。”自此,在陳銀付幼小的心靈上就烙下了瓷刻的印記,也激發(fā)了他對藝術(shù)的向往。
  具有一定美術(shù)天賦的陳銀付知道,要在瓷器上鑿刻美術(shù)作品,就必須以繪畫為基礎(chǔ)。1989年,他開始系統(tǒng)地學(xué)習(xí)素描、色彩、速寫。1995年,他考入鹽城魯迅藝術(shù)學(xué)校工藝美術(shù)系學(xué)習(xí),專攻瓷刻工藝。1999年他到中國美術(shù)學(xué)院深造油畫專業(yè)。“瓷刻,拼到最后,其實(shí)比拼的是美術(shù)功底。”他說,瓷刻是用鉆刀在瓷器上“繪畫”,而素描是用筆在紙上繪畫,“兩者只是工具不同,本質(zhì)是相似的。”
  如今在老家小海鎮(zhèn)上,他建起了自己的瓷器工廠,“一幅瓷刻作品要想成為精品,在瓷器的選用上要十分考究,好的瓷器紋理和質(zhì)地都更自然。每一幅瓷面都是人工做成,再放進(jìn)窯里燒制而成,摸上去,并不是非常光滑,但正因?yàn)檫@種不光滑,才更顯質(zhì)感。”
  “其實(shí),我從這門藝術(shù)中,發(fā)現(xiàn)了生活的樂趣。”他告訴記者,很多時(shí)候,他是能與作品產(chǎn)生“對話”的,而這種互動,更讓他深刻體會了創(chuàng)作的“妙不可言”。在他的畫室內(nèi),一進(jìn)門能看到一幅襁褓中嬰兒的瓷刻,酣睡的神態(tài)十分可愛。“這是我愛人在懷孕6個(gè)月時(shí),我產(chǎn)生的創(chuàng)作靈感,當(dāng)時(shí)我特別盼望能見到還未出生的孩子,所以特地創(chuàng)作了這幅作品。每刻上一筆,我都好像在與孩子對話,有一種屬于我倆之間的特殊的交流,旁人體會不了。”說這話時(shí),陳銀付臉上洋溢著慈愛與欣慰。
  “還有一種喜悅,是歷經(jīng)數(shù)月完成一幅作品后內(nèi)心的滿足和成就感,那是任何物質(zhì)享受都給予不了的。”他說。
  對話匠心
  陳銀付:工匠精神是能工巧匠的特征提煉和品質(zhì)體現(xiàn),是敬業(yè)、樂業(yè)、精業(yè)、興業(yè)的不懈追求,是精益求精,是精雕細(xì)琢,是精心打磨;工匠精神追求的是精巧、精細(xì)、精湛、精美、精良。
  記者感言
  陳銀付得過很多大獎,也有很多頭銜。但吸引我的不是這些,而是他對一門古老藝術(shù)的堅(jiān)持,和他對這門藝術(shù)獨(dú)特的理解。如何能守得住初心,耐得住寂寞?在與他半天的接觸中,在近距離觀察他創(chuàng)作的狀態(tài)后,我明白了,是一份發(fā)自內(nèi)心的熱愛,賦予了他力量。
  對待每一幅作品,他都像一個(gè)父親對待孩子似的,用心呵護(hù),倍加珍惜。他說很多次,都不想把這些藝術(shù)品進(jìn)行出售,“萬般舍不得”,因?yàn)槔锩婺Y(jié)了自己太多心血和情感,已融為自己的一部分。
  如今他創(chuàng)辦的江蘇侍郎文化藝術(shù)有限公司正越做越大,但他坦言,內(nèi)心是有焦慮的。“因?yàn)橐紤]的事情越來越多,真怕會影響了我的瓷刻創(chuàng)作。人的精力,其實(shí)是有限的。”
  在一個(gè)文化創(chuàng)意機(jī)遇無限的年代,需要有文化商人,更需要有文化匠人。

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