陳烈漢 陶瓷藝術(shù)家、中國工藝品進(jìn)出口總公司副總經(jīng)理

　　很早以前我就看過《藝術(shù)市場》，當(dāng)時(shí)，藝術(shù)品市場類的雜志比較少，這本刊物很有前瞻性。我覺得《藝術(shù)市場》的定位是報(bào)道藝術(shù)市場最新動態(tài)，分析藝術(shù)市場現(xiàn)狀，預(yù)測藝術(shù)市場走向，提供專業(yè)藝術(shù)品鑒賞知識，交流藝術(shù)品收藏心得，是一本走在時(shí)代前沿的雜志，這是我對《藝術(shù)市場》初步的印象。

　　1993年，我從中央工藝美術(shù)學(xué)院陶瓷美術(shù)系碩士畢業(yè)之后，進(jìn)入了中國工藝美術(shù)集團(tuán)工作，目前在北京也設(shè)立了自己的陶瓷創(chuàng)作工作室，對陶瓷藝術(shù)進(jìn)行深入探索與研究,并吸收各地陶瓷工藝精華，將之融入到自己的創(chuàng)作之中。30多年的積累，使得我對陶瓷技藝、陶瓷市場以及中國陶瓷收藏領(lǐng)域有了充分的了解。

　　中國現(xiàn)當(dāng)代陶瓷的發(fā)展肇始于清末民初“珠山八友”，這批藝術(shù)家最早將中國傳統(tǒng)文人畫移植到陶瓷上，開了文人瓷畫之先聲，將陶瓷藝術(shù)帶入了新的境界。其后百余年，中國陶瓷藝術(shù)在老一輩陶瓷藝術(shù)家和陶瓷教育家的努力下，親授技藝，薪火相傳。

　　新中國成立后，中國陶瓷市場的發(fā)展大體分為三個階段：新中國成立初期、“文革”十年、改革開放至今。

　　1956年，中央國務(wù)院下達(dá)文件，要全面恢復(fù)傳統(tǒng)名窯生產(chǎn)。當(dāng)時(shí)，無論是景德鎮(zhèn)窯，還是龍泉窯、定窯、汝窯、鈞窯等都逐漸恢復(fù)，作為日用品的瓷器需求量很大。1956年至1966年這10年不僅滿足國內(nèi)需求，而且陶瓷通過中國進(jìn)出口商品交易會(簡稱廣交會)大量出口國外。國內(nèi)賓館、飯店用瓷的發(fā)展以及新中國成立10周年用瓷、人民大會堂用瓷，文化部、輕工部專門邀請各大美院老師設(shè)計(jì)生產(chǎn)瓷器，在各大陶瓷產(chǎn)區(qū)專門研發(fā)生產(chǎn)，帶動了陶瓷產(chǎn)業(yè)的發(fā)展，促進(jìn)了國內(nèi)日用瓷和外銷瓷的生產(chǎn)。生產(chǎn)環(huán)境從個人手工作坊到合作社，再到建立工廠，成立國有陶瓷公司、陶瓷研究機(jī)構(gòu)，把手工藝人、設(shè)計(jì)師、技術(shù)人員召集在一起促生產(chǎn)。那個年代，每個陶瓷產(chǎn)區(qū)都有進(jìn)出口公司，由這些公司來承接國外訂單。

　　到上世紀(jì)80年代，中國一直以出口工藝品為主換取外匯，而陶瓷是其中占比最大的一類。從國家層面講，很重視陶瓷生產(chǎn)，在各陶瓷產(chǎn)區(qū)成立國有企業(yè)投入大量的資金、人力和物力。隨著陶瓷出口量的增加，外匯的增多，中國得以從國外引進(jìn)先進(jìn)設(shè)備，科學(xué)技術(shù)的進(jìn)步促進(jìn)了陶瓷的發(fā)展，瓷器制作也越來越規(guī)范。出口日用瓷，尤其是炻器，是當(dāng)時(shí)利用陶瓷換取外匯的主要品類。

　　“文革”十年日用陶瓷也有所發(fā)展，一方面繼續(xù)生產(chǎn)出口瓷，另一方面生產(chǎn)了具有“文革”特點(diǎn)的國內(nèi)用瓷，而且還創(chuàng)作生產(chǎn)了有時(shí)代代表性的“7501”用瓷。

　　改革開放后，在“八五新潮”等一系列新美術(shù)運(yùn)動的影響下，各美術(shù)院校的中青年陶藝家們在諸多方面進(jìn)行了新的探索和嘗試，使當(dāng)代陶瓷的面貌煥然一新。經(jīng)過30余年的發(fā)展，陶瓷種類越來越豐富，大體分為三類：日用瓷(盤子、碗、杯等)、陳設(shè)用瓷、當(dāng)代陶藝。生產(chǎn)模式經(jīng)歷了國有企業(yè)轉(zhuǎn)制，很多工廠倒閉，陶瓷從生產(chǎn)到銷售一下跌落低谷，逐漸又出現(xiàn)作坊式生產(chǎn)并成立了私營公司，比如鈞窯代表人物、工藝美術(shù)大師孔相卿，將鈞窯規(guī)模擴(kuò)大。在生產(chǎn)工具方面，引進(jìn)了高科技的成套成型設(shè)備和燒窯設(shè)備，為陶瓷的發(fā)展奠定了基礎(chǔ)。其中，最引人注目的是從德國引進(jìn)了梭式窯大大改變了以往燒制成品率低的情況。外資的引進(jìn)也促進(jìn)了陶瓷的發(fā)展。中國低廉的勞動力和原材料，為陶瓷的出口和競爭力提供了強(qiáng)有力的支持。改革開放這幾十年，國外的日用陶瓷也在轉(zhuǎn)型，將陶瓷生產(chǎn)地設(shè)在中國，在中國加工生產(chǎn)陶瓷，然后銷往國外市場。

　　中國是第一大陶瓷生產(chǎn)國，其中日用陶瓷的產(chǎn)量連續(xù)十幾年位居世界第一。但在如此龐大的數(shù)量之下，我國瓷器每件的平均售價(jià)只有國外陶瓷的1/20。而在國內(nèi)市場，造型相同、功能一樣的一套餐具，國內(nèi)生產(chǎn)的售價(jià)僅有四五百元，進(jìn)口的品牌陶瓷卻少則上千元，多則上萬元。產(chǎn)品之間的價(jià)格差距之所以這么大，一方面由于進(jìn)口產(chǎn)品需要關(guān)稅，成本上相對國產(chǎn)品要高一些，另一方面也與產(chǎn)品質(zhì)量、工人素質(zhì)和品牌知名度有關(guān)。

　　我國雖然是一個陶瓷生產(chǎn)大國，卻不是生產(chǎn)強(qiáng)國，產(chǎn)品以中低檔為主，附加值較低，沒有像德國羅森塔爾、英國威基伍德、美國雷那克斯這樣的國際知名品牌。

　　近幾年來，國外一些知名陶瓷企業(yè)開始到中國“貼牌”生產(chǎn)。國外陶瓷以實(shí)用品為主，對生活品質(zhì)的高要求使得他們用的瓷器很精致。像英國的日用陶瓷設(shè)計(jì)，造型獨(dú)特、品種豐富，花面裝飾日新月異，每一種造型飾有30個內(nèi)容、形式不同的花面。新奇的裝飾比比皆是。我國日用陶瓷設(shè)計(jì)缺乏獨(dú)創(chuàng)性，很多企業(yè)停留在仿制國外產(chǎn)品和來樣加工的水平上，導(dǎo)致產(chǎn)品造型設(shè)計(jì)雷同，花色品種單調(diào)，一個造型就幾種裝飾，無法滿足國際、國內(nèi)市場消費(fèi)者多樣化的生活需求，必將逐漸失去市場。

　　在政策的支持與指引下，不少藝術(shù)陶瓷企業(yè)開始樹立品牌意識并增強(qiáng)研發(fā)設(shè)計(jì)投入。應(yīng)該看到，國內(nèi)陶瓷企業(yè)開始將傳統(tǒng)工藝與先進(jìn)科學(xué)技術(shù)進(jìn)行融合，既能實(shí)現(xiàn)更好的效果體現(xiàn)，也能各有特色，離真正實(shí)現(xiàn)個性化的道路越來越近。

　　近10年中國陶瓷最大亮點(diǎn)是藝術(shù)陶瓷的蓬勃發(fā)展。隨著國內(nèi)經(jīng)濟(jì)的飛速發(fā)展，陶瓷已經(jīng)脫離出實(shí)用品范疇，成為藝術(shù)品。從2003年開始，收藏當(dāng)代陶瓷藝術(shù)品成為投資門類，產(chǎn)生了一批以陶瓷藝術(shù)品為主要創(chuàng)作方向的藝術(shù)家。2009年至2011年，這3年是陶瓷藝術(shù)品市場發(fā)展高潮時(shí)期。有統(tǒng)計(jì)數(shù)據(jù)顯示，在這期間，有的藝術(shù)家每人每年的陶瓷產(chǎn)值過千萬元，甚至有的陶藝家一年的產(chǎn)值超過3000萬元。從2012年開始，陶瓷收藏市場開始走下坡路。主要原因是：首先，隨著收藏領(lǐng)域的發(fā)展不斷成熟，人們投資收藏越來越理性。其次，國家倡導(dǎo)的反腐倡廉使占陶瓷藝術(shù)品市場最大份額的禮品市場受到重創(chuàng)。

　　上世紀(jì)90年代初期，當(dāng)代陶藝主要是以工藝品的形式進(jìn)行出口貿(mào)易，一些海外人士在收購當(dāng)代陶藝，特別是新加坡、東南亞地區(qū)的一些人士。進(jìn)入 21世紀(jì)，越來越多的國人開始認(rèn)識到當(dāng)代陶藝的價(jià)值，當(dāng)年出口的陶瓷工藝品很多被反購回來。

　　目前，當(dāng)代陶瓷的“火”還僅限于國內(nèi)。由于市場剛起步，我國尚未建立起暢通的藝術(shù)陶瓷銷售渠道，當(dāng)代知名藝術(shù)家的作品可通過拍賣市場公開交易外，其他出自名家之手的藝術(shù)瓷大部分是在陶瓷藝人家里交易。

　　當(dāng)代陶藝雖然走進(jìn)了拍賣場，所占藝術(shù)品市場份額很小，陶藝收藏市場還處于剛剛起步階段，據(jù)我所知，目前沒有國外機(jī)構(gòu)或個人像對中國書畫那樣對當(dāng)代瓷一下投入幾億元的情況。當(dāng)代陶藝市場剛剛興起，還有很長的路要走。