粉彩瓷與青花瓷、顏色釉瓷和玲瓏瓷并稱為“清代四大名瓷”，其做工細(xì)膩、色彩豐富、清雅柔潤(rùn)，充滿著詩(shī)情畫(huà)意，富有強(qiáng)烈的藝術(shù)感和觀賞價(jià)值，被譽(yù)為“東方藝術(shù)珍寶”，是清三代重要的御用瓷器，在中國(guó)陶瓷史上具有舉足輕重的地位。

　　粉彩瓷

　　粉彩瓷是在琺瑯彩的影響下和五彩的基礎(chǔ)上創(chuàng)燒成功的一種釉上彩瓷，是景德鎮(zhèn)陶工一項(xiàng)新的創(chuàng)舉。粉彩瓷自清康熙開(kāi)始出現(xiàn)，雍正時(shí)步入巔峰，乾隆繼續(xù)繁榮，而后逐步衰落，民國(guó)時(shí)期得到恢復(fù)和發(fā)展。粉彩瓷最顯著的特點(diǎn)是富有層次感，并且和中國(guó)傳統(tǒng)的詩(shī)書(shū)畫(huà)印相結(jié)合，高雅柔潤(rùn)，創(chuàng)造出獨(dú)特的瓷器美。

　　“粉彩瓷和五彩瓷的區(qū)別

　　提起粉彩，總繞不過(guò)五彩，其生產(chǎn)制作技藝是在繼承五彩的基礎(chǔ)上有所創(chuàng)新，兩者的差異具體如下：粉彩要用“玻璃白”即在含鉛的玻璃質(zhì)中加入砷，在一些裝飾部位打底，以增加色彩的明暗對(duì)比，而五彩不用;粉彩繪制圖案采用渲染法，注重表現(xiàn)題材的陰陽(yáng)向背，而五彩則單線平涂，層次感較差;粉彩的顏料中，至少有一部分用的是西洋配方，而五彩用的是傳統(tǒng)的中國(guó)彩料;粉彩的彩料較五彩豐富，繪制時(shí)，粉彩以釉調(diào)色，而五彩用的是清水或膠水;粉彩的烘烤溫度約為700度，低于五彩的800度。

　　

　　由于原料和制作的特點(diǎn)，相對(duì)于五彩瓷，粉彩瓷的圖案更加清雅柔秀、細(xì)潤(rùn)嬌媚。

　　清三代粉彩瓷的特色

　　康熙粉彩數(shù)量極少，粉彩的特點(diǎn)也欠明確。到雍正，粉彩大得帝王及社會(huì)上層青睞，取代了五彩的地位，成為燒造數(shù)量最多的釉上彩品種，藝術(shù)也達(dá)到了頂峰。特別是官窯作品，圖案題材豐富，繪制精細(xì)考究。最受推崇的花卉和花鳥(niǎo)題材，柔婉多姿，清綺優(yōu)雅，顯示出很高的藝術(shù)造詣，胎體的潔白細(xì)膩更烘托了器物的柔秀。

　　

　　清乾隆粉地粉彩萬(wàn)壽無(wú)疆碗

　　乾隆時(shí)代的粉彩雖仍保持了較高的水平，但在藝術(shù)上比雍正時(shí)已經(jīng)遜色，裝飾表現(xiàn)出繁縟瑣細(xì)的趨向，造型也妄求奇異。乾隆后期，粉彩同其他陶瓷品種一樣，不論技術(shù)、藝術(shù)，都走上了下坡路。

　　瓷界的美麗精靈

　　粉彩瓷集合了瓷器與中國(guó)傳統(tǒng)的詩(shī)書(shū)畫(huà)印，歷史文化底蘊(yùn)深厚，深受皇帝和貴族的喜愛(ài)，精美的作品多是帝王的御用品。鼎盛時(shí)期，其造型、技法、紋飾，都達(dá)到了極高的水平，造型多變、裝飾題材豐富，以中國(guó)傳統(tǒng)吉祥圖案為主，技藝精湛，花紋立體感強(qiáng)。融匯中國(guó)工筆重彩的構(gòu)圖與技法，線條工細(xì)流暢，色彩豐富鮮艷，形象極其生動(dòng)，在中國(guó)瓷壇上演繹著別樣美。