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陶瓷筆架:靜等圣賢潑墨還

發(fā)布:2016-8-24 8:53:25  來源: 中奢網(wǎng) [字體: ]

 

清雍正仿汝釉海浪花筆架

  筆架又稱筆格、筆擱,也稱筆枕,屬文房常用器具之一,為中國書寫毛筆字時(shí)擱筆的文具,多為古人在書寫繪畫構(gòu)思或暫息時(shí)借以置筆,以免毛筆潤濕污損他物。是中國文人案頭的必備之物,歷來受到中國文人墨客的重視和喜愛。

  筆架的材質(zhì)一般為瓷、木、紫砂、銅、鐵、玉、象牙、水晶無不具備。其中實(shí)用性的筆架以瓷、銅、鐵最為普遍,式樣則尤為繁多。

  筆架具體的產(chǎn)生年代已不可考,宋無名氏所作《致虛雜俎》載,距今一千多年前的晉代書法家王羲之“有巧石筆架,名扈班”。這是迄今為止有關(guān)筆架的最早記載。根據(jù)“巧石”推測,王羲之的筆架似為未經(jīng)雕琢的天然石料。

  南北朝之前的筆架傳世品還不曾發(fā)現(xiàn),故具體面目不甚清晰,不過從文獻(xiàn)來看,當(dāng)為山形。另外有南朝梁吳均(469-520)所作《筆格賦》:“幽山之桂樹……剪其片條,為此筆格”看,在南北朝時(shí)期,筆架材質(zhì)應(yīng)當(dāng)以為木為主。

  唐代筆架流傳下來的極為罕見,但從文獻(xiàn)來看,此時(shí)的筆架已經(jīng)成為文房的常設(shè)之物,如杜甫詩:“筆架沾窗雨,書簽映隙曛”。陸龜蒙詩:“自拂煙霞安筆格,獨(dú)開封檢試砂床”。材質(zhì)已不局限于木,呈多樣化,如羅隱詩:“珊瑚筆架真珠履,曾和陳王幾首詩”!堕_元天寶遺事》:“學(xué)士蘇廷頁,有一錦紋花石,鏤為筆架”。遺憾的是對筆架的形狀不曾提及。

  宋代筆架傳世品和出土物較多,材質(zhì)更加多樣,宋周密《云煙過眼錄》有“古玉筆格”,《宋稗類抄》有“銅綠筆格”?脊虐l(fā)掘有影青瓷筆格水注,漆筆格、水晶筆格和青玉筆格等。

  1981年,浙江諸暨發(fā)現(xiàn)一座南宋夫妻合葬墓,出土了硯臺、鎮(zhèn)紙、水盂和石雕筆架等文房用具。該筆架為石制,色澤黝黑,石質(zhì)細(xì)膩潤滑,高5.9厘米,長26.8厘米,雕成二十座起伏的山巒,中部山峰突兀,兩側(cè)逶迤疊嶂,是一件罕見的石雕藝術(shù)品。這說明最晚到宋代時(shí)已對石質(zhì)筆架進(jìn)行人工雕琢。

  宋代筆架的形狀大致有以下三種:一為上窄下寬的長方形,上有幾個(gè)圓凹孔用來擱筆;一為上窄下寬的長方形,上有幾個(gè)圓孔和一個(gè)長方形凹孔,長方凹孔用來放墨;一為山形,即宋魯應(yīng)龍《閑窗括異志》:“遠(yuǎn)峰列如筆架”。而以此種形式的筆架最為多見,山峰或陡峭,或平緩,峰巒少則五個(gè),多達(dá)二十。

  元代筆架的材質(zhì)有銅、瓷、石等,其形多為山形,宋代前兩種樣式已不見有。山形筆架的山峰較宋代明顯減少,一般為四、五峰。明代筆架更是文房中不可或缺之物,這從明代文人著述多有“筆格”條目可知,如高溓《燕閑清賞箋》、屠隆《文房器具箋》、文震亨《長物志》等。

明正德青花阿拉伯文筆架

  明代以后,文人們對文房用具的追求逐漸高起來,不但要求有與“筆、墨、紙、硯”相配套的文房用具,而且要求這些用具注重實(shí)用性的同時(shí)還要追求觀賞性。

  筆架也由最初的石質(zhì)發(fā)展為瓷質(zhì)。山形筆架為明代主流,峰數(shù)一般不過五峰。故宮藏明萬歷青花三龍紋筆架呈“山”字形,高10.1厘米,底徑15.5厘米。塑三條立行龍,中間正面龍怒目伸爪,兩側(cè)龍昂首呼應(yīng);鶠楹K录y,下呈彎月狀足。底長方框內(nèi)青花橫書“大明萬歷年制”六字楷書款。三龍紋筆架為萬歷官窯創(chuàng)新之作。

  清代筆架更勝明代,材質(zhì)有玉、紫砂、水晶、銅、木、琺瑯、象牙等。而以自然之物最為名貴,如乾隆皇帝為之賦詩“茸長八叉老,蛻然去不留……雅宜供架筆,毛穎本同游”的鹿角筆架。清代筆架從形狀上可分為傳統(tǒng)的山形,山峰較為粗壯,多用鏤雕、彩繪等進(jìn)行裝飾;象生形,以動(dòng)植物的形狀起伏擱筆;天然物,如鹿角等。

明中期青花山水人物五峰筆架

  現(xiàn)在流傳下來的筆架以瓷質(zhì)最為普遍,特別是明清之際,樣式更為豐富,流傳更為廣泛,不僅適用,而且講究觀賞,質(zhì)精形美。

  迄今所見最早的瓷質(zhì)筆架為江蘇無錫北宋中期墓葬中出土的影青瓷獸形筆架水注,為一件筆架和水注兩用器物。北京元大都遺址中也曾出土有影青瓷筆架,如青白釉筆架,共有五峰,山峰中鏤空,上有海水植物等紋飾。山峰數(shù)量較宋代減少。

  明代瓷制筆架以山形居多,有明確紀(jì)年的為正德時(shí)青花筆架,如青花纏枝靈芝阿拉伯文筆架,以雕塑技術(shù)成型,為五峰山狀,中峰略高,兩側(cè)山峰漸次。五峰以青花勾勒邊線,內(nèi)繪纏枝靈芝紋飾,中峰開光內(nèi)書有波斯文字。五峰山下為青花勾云紋。底有青花“大明正德年制”楷款。

  明代瓷質(zhì)山形筆架的另一特點(diǎn)是山形隨意,并加以彩繪,如青花五彩筆山,為三峰山形,峰形極為隨意,山峰上雕有龍紋,并飾以青花五彩,紋飾清晰,色彩艷麗,為萬歷時(shí)器物?梢赃@樣講,明代中晚期是瓷質(zhì)筆架的大發(fā)展時(shí)期,而且筆架的形狀各異,除實(shí)用之外,可供把玩。紅釉鵝形筆山為嘉靖時(shí)器物,器型如一只臥鵝,通體施以紅釉,菱角轉(zhuǎn)折處露出白色胎骨,雖然器物沒有款識,但從胎質(zhì)、釉質(zhì)等分析,為嘉靖時(shí)官窯所燒造。又如青花五彩龍紋筆船,青花五彩龍鳳紋筆盒,不僅色彩艷麗,制作精巧,而且豐富了筆架的表現(xiàn)形式。

 

明萬歷青花龍紋筆架

 

  清代瓷筆架以乾隆朝制作最精,以山形筆架為例,較明代更為自然隨意,極富天趣。哥釉筆架,山峰形造型,但不死板,山峰扭曲變形,山峰中部漏透。通體飾以哥釉,其色淺淡,釉面有黃色開片。釉層肥厚潤澤,隱有酥光,為一件精美的器物。

  清代晚期的瓷筆架缺少早中期時(shí)的神韻,其山形筆架的造型呆滯,如粉彩海水云蝠紋筆架,為五峰山形,山峰上大下小,缺乏穩(wěn)重感,山峰較高而瘦,美感不足。山峰上繪紅彩云蝠紋飾,山峰下以粉彩繪海水,底有“長春宮制”楷書款,為慈禧用具。

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