元青花瓷器，自1985年前后就己有出土了。因為當時國際市場有收藏需求，香港、澳門的商家和收藏家也相當重視，不斷的到內(nèi)地偷偷的尋覓。但那個時候信息閉塞，內(nèi)地商販的眼力相對還比較差，對國外的行情價格也不太了解。因此被眼力好的港澳古玩商以及藏家，以幾百、幾千元的價格買了便宜撿了漏，走私到了港澳。1995年之前的幾年中，內(nèi)地與港澳己形成了地下走私網(wǎng)絡，如果不是行家，不進入這個極小范圍的網(wǎng)絡商圈，是絕對看不到真品、買到真品的。實際上那個時候也并不是經(jīng)常有元青花瓷器出土，出土數(shù)量是極少的，幾年能出一件己經(jīng)是難得了，而且有些瓷器品位并不高，有不少缺肉或殘破的。但是只要有出土，賣家便迅速尋找買家。買家也立即看貨出價，這時消息也不經(jīng)而走，很快在行內(nèi)傳開。雖然消息被泄露了，但是在行里知道此事的絕沒有通風報官的。

　　
　　
　　隨著1997年的香港回歸，以及國民經(jīng)濟快速發(fā)展，市場逐步轉(zhuǎn)換到國內(nèi)。這個時候業(yè)內(nèi)的商家行家，己經(jīng)具備了收藏實力。只要遇到出土，在消息還未被傳出去的第一時間便買下，然后立刻密藏，從此絕不再曝光。
　　這就是后來為什么專家們不承認民間有元青花出土事實的原因。不單單是元青花，凡是民間出土流散的古玩文物，都不能讓專家們獲得任何信息。這還包括其他一些原因。但也并不說明民間有很多元青花瓷器。自2000年以后，愛好者開始收藏元青花，有了需求就有了市場，但是找到真正的元青花談何容易呀�？墒菍ふ以�青花的藏者多，出的價錢也高，真品又沒有，而且極難找到，為了賺錢只能造假，因此這個時期大量的贗品開始泛濫。由于愛好者入門時間不長，又缺乏知識眼力和市場經(jīng)驗，心里面又總盼望買到國之重器。發(fā)現(xiàn)拍賣的和博物館的都是大器物，所以也都喜歡大件器物，也幻想收藏精品。造假者們?yōu)榱速嶅X也就專門為他們制造大瓶、大礶、大碗、大盤子。并且以不貴也不便宜的中間價格售出，讓藏者誤以為是摟薄撿漏的價錢買下。短短的幾年里，很多收藏家手里都有三五件元青花精品，而且都堅定的認為自己的才是真品。
　　通過對愛好者的大量藏品考查后發(fā)現(xiàn)，實際上幾乎沒有一件是真元青花。經(jīng)過與藏者們的交流才知道，原來他們收藏的基本理念和方法就不正確。他們不知道買古玩要走什么渠道，買賣的交易方式和方法是怎樣的，。以及行情價格。這些都有專業(yè)規(guī)制的。
　　如果不懂不了解這些復雜的隱秘環(huán)節(jié)和過程，便極難買到真品，這也是收藏古玩必須懂得的重要前提條件。對于喜歡但不精通的藏者，按老古玩行業(yè)的話說，不懂也沒關(guān)系，只要花錢不多，瞎買、，瞎藏、瞎玩，也是一件有意義的事情。
　　一件好的官窯高仿品，除研制、繪畫、工藝必須符合宮廷規(guī)制之外，還必須滿足幾個輔助條件：一是胎土，必須取自當朝的老坑；二是色料，必須出自當年的原料產(chǎn)地；三是柴窯燒制。一件高仿品，人工、材料、設備成本可能就要幾萬元。要仿得天衣無縫，仿制者還常常要把真品拿來比照著仿。但并不是說仿官窯就要買一件官窯成品，“怎么買得起？我們一般是買價格低的殘品，或者在景德鎮(zhèn)的碎瓷片市場買相同時代和特征的碎瓷片，淘瓷片需要長期的積累，在景德鎮(zhèn)瓷片市場上，買瓷片的一般就兩種人：藏家，仿家。身為一個造假者，如果被別人一眼看出來真假，那就不是一個優(yōu)秀的造假者。

　　
　　
　　每年按照境內(nèi)外拍賣公司和古董商人的訂單出貨，每年“上拍”的成交率超過60%。他主要做明清官窯，之所以以這個為“主攻方向”，主要是因為明朝朝代長，雖然流落民間的官器少，但還可以找得到，藏家正因為這個原因，紛紛仗著自己“眼力好”，喜歡“淘寶撿漏”，為高仿品賣高價開了便利之門，理論上，如果仿品與真品相似度達到百分之九十九以上，那就能忽悠很多人了。
　　青花瓷作為我國具有民族特征的瓷器，在國際陶瓷史上占有非常重要的地位。其起源于唐代，開展至宋代幾近阻滯，直至元代才日臻老練。在遠銷至國際各地的青花瓷中，14世紀前后的青花瓷，以其精深的技能而享譽國際。據(jù)不完全統(tǒng)計，元青花瓷在國內(nèi)約100件，國外有200多件，首要散布在埃及開羅、伊朗德黑蘭、土耳其伊斯坦布爾、英國、美國、日本的博物館、美術(shù)館中。其間土耳其和伊朗的保藏無論從數(shù)量上仍是質(zhì)量上均可謂國際保藏之冠。
　　1929年英國人霍布遜在大維德基金會所藏青花瓷中，發(fā)現(xiàn)一對帶“至正十一年”(1351年)銘款的云龍象耳瓶，并將其從明代眾瓷器平分辨出來，認定為元代瓷器。1952年美國人波普博士在霍布遜的基礎上，比照土耳其和伊朗保藏的青花瓷后，將學術(shù)效果宣布在1952年版的《14世紀青花瓷器：托普卡帕·撒萊宮所藏一組我國瓷器》和1956年版的《阿德比爾神殿保藏我國的瓷器》中，并將與之類似的、14世紀在景德鎮(zhèn)出產(chǎn)的青花瓷都歸作“至正型”青花瓷———元青花瓷器研討的前奏才真正擺開。
　　青花瓷萌生于唐，但因為胎質(zhì)疏松，瓷化程度低，故有專家稱之為“白釉藍彩陶器”。到了元代后期，景德鎮(zhèn)窯選用瓷石加高嶺土的“二元配方”，借鑒磁州窯和吉州窯釉下彩繪技能，引入西亞“高鐵低錳”的鈷料，才將青花瓷器創(chuàng)燒成功。
　　元青花開辟了由素瓷向彩瓷過渡的新時代，其富麗雄壯、畫風豪宕，繪畫層次繁復，被稱為我國陶瓷史上的一朵奇葩。2005年7月，元青花“鬼谷子下山”大罐拍出1568.8萬英鎊(約合2.3億元人民幣)的成交價，相當于整整兩噸黃金！元青花身價果真如此之高嗎？完整的元青花存世量稀少，這是不爭的事實，但元青花畢竟是瓷器，對于瓷器的收藏，人們更應該著眼于它的文化、歷史、藝術(shù)和科技，而不應以收藏為平臺去炒作它的經(jīng)濟價值。
　　元青花收藏熱的興起，使得近年來國內(nèi)出現(xiàn)了大量的“元青花”，有的甚至是成百件現(xiàn)身，一些“元青花”愛好者驚呼：遍地國寶！果真如此嗎？國家文物鑒定委員會委員、被稱為學界“泰斗”“青花王子”的張浦生認為：“目前全世界元青花瓷器的真品只有300件左右，人物紋飾元青花更少。”事實上，隨著元青花收藏價格直線上升，社會上出現(xiàn)了大量的高仿，元青花收藏市場秩序混亂，魚龍混雜，“遍地國寶”一說明顯帶有盲目樂觀之弊。