縱觀古陶瓷贗品的發(fā)展歷史，在經過初創(chuàng)期后，又經歷了近200年的緩慢發(fā)展階段，直至1840年鴉片戰(zhàn)爭以后，才形成了歷史上第一次劃時代的作偽高潮。這一時期，在近代西方“文明”的沖擊下，中國步入了半封建半殖民地社會，大批西方人涌入中國“淘寶”，古董必然成為世界列強豪奪的焦點，古玩市場空前活躍，作偽之風也隨之甚囂塵上。此風一直延續(xù)到1949年中華人民共和國成立后才戛然而止。

　　這一時期的古陶瓷仿制和作偽基本上多限于江西景德鎮(zhèn)地區(qū)，品種也以明清官窯瓷器為主。造成這一現(xiàn)象的原因有二。第一，當時購買力最強的西方收藏者，缺少對中國傳統(tǒng)文化的深入了解。他們對外觀絢麗多彩的明清官窯器的興趣，遠勝于對樸拙無華的老窯器的興趣，致使那些能夠左右中國藝術品收藏潮流的官僚資本，跟在洋人屁股后面推波助瀾，這一點在外國資本匯集的上海，表現(xiàn)得尤為突出。第二，老窯器的生產年代久遠，制作工藝已經失傳多年，沒有現(xiàn)代科學技術的介入，僅憑文化水平很低的陶工經驗，要想仿制，尚屬奢望。明清瓷器的生產工藝，在景德鎮(zhèn)延續(xù)了數(shù)百年從未間斷，盡管后期有所改進和變化，但總體仍在延續(xù)和使用，仿制起來更為得心應手。

　　中華人民共和國成立后的前30余年，由于政府實行了對文物的嚴格管制，禁止民間交易，古陶瓷作偽失去了市場，也就銷聲匿跡了。直到第一個五年計劃期間，中央政府與德意志民主共和國(前東德)搞了一個“技術合作”，由他們提供給我國急需的現(xiàn)代化機器設備，由我國提供給他們傳統(tǒng)陶瓷制作工藝。當時政府掌管的地方工業(yè)部(輕工業(yè)部的前身，執(zhí)掌民用工業(yè)產品的生產)并不掌握傳統(tǒng)陶瓷制作工藝的技術資料。為了盡快取得這方面的第一手資料，地方工業(yè)部迅速組織了一批專家到景德鎮(zhèn)向傳統(tǒng)藝人取經，景德鎮(zhèn)的傳統(tǒng)陶瓷工藝第一次被全面挖掘出來。

　　在這一時期，有關單位還多次組織陶瓷專家研究、開發(fā)和恢復了一批古陶瓷制作工藝。50年代由留美回國的李國楨教授帶隊來到浙江龍泉，首先恢復了龍泉窯的傳統(tǒng)制作工藝，而后又陸續(xù)恢復了鈞窯、定窯、官窯、汝窯、建窯、越窯以及耀州窯、磁州窯、吉州窯等傳統(tǒng)工藝。雖然這一時期的仿制品多為國營企業(yè)批量生產的傳統(tǒng)工藝品，只是形似而已，其中還融入了不少現(xiàn)代工藝，并未達到以假亂真的程度，但是它為日后的古董造假奠定了充分的人員、技術和物質基礎，這些都是民國時期造假者們夢寐以求而無法實現(xiàn)的東西。

　　1993年，中國嘉德拍賣公司的問世，標志著內地私人手中的文物第一次可以公開交易了。這刺激了中國內地文物走私活動的猖獗。與此同時，一些私營業(yè)主也將眼睛盯在了古陶瓷作偽這塊肥肉上。它既可以避免走私文物被判重刑，又可以達到迅速致富的目的。在20世紀90年代以后，中國迎來了第二次古陶瓷仿制、作偽高潮。

　　這次仿古之風，比以往任何時期都刮得猛烈，地域之廣、人員之多、品種之繁、水平之高，可謂空前絕后。第一次仿古高潮中是以景德鎮(zhèn)為主，其他地區(qū)為輔；以明清官窯為主，其他品種為輔；以民國工藝為主，發(fā)掘古代工藝為輔；以文化素質低下的窯工為主，科技人員為輔。當今古陶瓷的作偽是長城內外、大河上下遍地開花，普通窯工、專家學者全民上陣，水平之高，令人嘆為觀止。