繁體版 China ceramic
網(wǎng)興旗下網(wǎng)站: 中華陶瓷網(wǎng)  中國瓷都德化網(wǎng)  德化陶瓷商城  網(wǎng)興網(wǎng)絡(luò)
網(wǎng)絡(luò)興瓷,陶瓷行業(yè)第一門戶
資訊 企業(yè) 產(chǎn)品 供應(yīng) 求購 搜索 文化 德化瓷
 首頁 展會(huì) 人才 商城 圖庫 電子雜志 陶瓷技術(shù) 行業(yè)百科 營銷管理 企業(yè)家俱樂部 論壇
頻道首頁  陶瓷歷史  陶瓷文化  陶瓷收藏  名家名作  陶瓷名城  古瓷初識(shí)
陶瓷藝術(shù)  陶瓷院校  古瓷欣賞  陶瓷拍賣  陶瓷古窯  陶瓷常識(shí) 產(chǎn)區(qū)特色: 德化  景德鎮(zhèn)  醴陵  潮州
信息內(nèi)容
   
 您的位置: 首頁>陶瓷文化>>陶瓷常識(shí)>>|
崇禎青花瓷為何出現(xiàn)大量人物故事圖案?

發(fā)布:2014-8-4 9:58:14  來源: 新快報(bào)(廣州) [字體: ]
崇禎青花瓷為何出現(xiàn)大量人物故事圖案?
明崇禎青花戲曲人物故事圖花觚全景。

 

崇禎青花瓷為何出現(xiàn)大量人物故事圖案?
明崇禎青花戲曲人物故事圖花觚

 

崇禎青花瓷為何出現(xiàn)大量人物故事圖案?
明崇禎青花求簽圖筒瓶

 

崇禎青花瓷為何出現(xiàn)大量人物故事圖案?
明崇禎青花求簽圖筒瓶全景。

 

明晚期的中國社會(huì)各階層對(duì)青花瓷的需求較大,外銷瓷器也擁有廣闊的市場(chǎng)空間,雖然這一時(shí)期御窯廠的生產(chǎn)幾近停滯,但民窯青花瓷的燒造卻達(dá)到了一個(gè)新的高度。尤其是崇禎(1628-1644年)時(shí)期的青花瓷器,在近幾十年來更以其豐富的紋飾內(nèi)容、充滿生活氣息的實(shí)用種類和瀟灑而不失細(xì)致的筆墨意趣吸引了國內(nèi)外眾多研究者、收藏者的目光。本文試以煙臺(tái)市博物館藏兩件明崇禎青花瓷器為例,探索其中人物故事題材的奧妙! 

1

表達(dá)帝王喜好圖案減少 人物故事圖案大批出現(xiàn)

崇禎朝所處的17世紀(jì),是一個(gè)社會(huì)動(dòng)蕩的歷史時(shí)期。大廈將傾的明王朝在內(nèi)憂外患中風(fēng)雨飄搖。然而這一時(shí)期的青花瓷燒造卻迸發(fā)出不同于之前一百年的燦爛火花! 

嘉萬時(shí)期的青花瓷紋飾題材以仙道元素居多,而這種云霧繚繞的道教氣氛在崇禎時(shí)期卻大為改觀。崇禎青花的紋飾內(nèi)容豐富,以前官窯器上純粹表達(dá)帝王意志及其喜好的規(guī)范圖案逐漸減少,各類動(dòng)物紋、山水景物、人物故事圖案大批出現(xiàn)。尤其是人物故事題材,多反映戲曲小說、歷史故事等敘事性內(nèi)容,世俗人物開始成為青花人物畫的主角。在筆觸描繪上,較之元代、明早期和明中期同類題材的拘謹(jǐn),也明顯放開了手腳,人物身形普遍拉長變高,瀟灑利落! 

如明崇禎青花戲曲人物故事圖花觚,將畫面徐徐展開,可見一位官宦模樣的男子站在庭園中,一手托著腰間的環(huán)圈,一手指天,兩個(gè)婢女站在他身后,正竊竊私語著什么。在他腳下跪著一女子,一手撐地,一手以袖掩面,似乎是正在因男子厲聲訓(xùn)斥而啜泣。婢女們的身后是這家的廳堂,一婦人躲在半掩的門后注視著庭園里發(fā)生的一切,一個(gè)小孩緊緊拽著她的衣角,臉上是好奇而迷惘的神色,在他們身邊還立著一個(gè)陪伺的婢女,眉眼彎彎,仿佛有一絲莫名的笑意。

2

科舉官宦相關(guān)題材大量出現(xiàn)在青花瓷器上

這一時(shí)期戲曲小說題材大量出現(xiàn)的現(xiàn)象與崇禎朝正處于資本主義的萌芽時(shí)期不無關(guān)系。雖然中國的專制體制依然頑固,但資本主義的諸多特征在此時(shí)已經(jīng)表現(xiàn)在社會(huì)生活的方方面面。明代中后期,農(nóng)產(chǎn)品呈現(xiàn)糧食生產(chǎn)的專業(yè)化和商品化的趨勢(shì),不少地主縉紳將資金投向工商業(yè),農(nóng)業(yè)人口轉(zhuǎn)為工商業(yè)者的數(shù)量持續(xù)增加。至明晚期,中國的城市化率更是高達(dá)接近8%。買賣關(guān)系與雇傭關(guān)系深刻地影響了普通民眾的生活,并使人們的生活方式發(fā)生了改變,表現(xiàn)在文化生活領(lǐng)域,便是戲曲作品、傳奇故事和白話小說的風(fēng)靡。

明中葉后,隨著城鎮(zhèn)經(jīng)濟(jì)的繁榮,戲曲出現(xiàn)了新發(fā)展,產(chǎn)生了許多具有進(jìn)步意義的作品,如湯顯祖的《臨川四夢(mèng)》。明代也是中國小說發(fā)展史上的一個(gè)高峰,中國古典四大名著中的三部和《金瓶梅》都誕生在明中期后,明晚期馮夢(mèng)龍的《三言二拍》更是貼近市民階層喜好的通俗小說杰出典范。因此,明晚期青花瓷器上出現(xiàn)的貼近世俗生活的人物故事題材,是這一社會(huì)現(xiàn)象的折射,表現(xiàn)出的是當(dāng)時(shí)民眾的審美趣味和價(jià)值取向! 

另一方面,明代是科舉制度的鼎盛時(shí)期,莘莘學(xué)子對(duì)一朝中舉充滿了熱切的渴望。明中期以后,與科舉官宦相關(guān)的題材也大量出現(xiàn)在青花瓷器上。而明晚期社會(huì)的動(dòng)蕩不安,讓普通民眾內(nèi)心急需安定祥和的愿望更加急切,這種世俗的祈求與愿望,也是崇禎青花熱衷表現(xiàn)的題材。明崇禎青花求簽圖筒瓶,圖中一男子騎于馬上,一手抱如意,一手執(zhí)簽,其僮仆身背行囊,主仆二人似是趕考或是赴任;一旁有一老者面目溫和慈祥,眉目含喜,懷中的簽筒內(nèi)還有數(shù)簽。而明崇禎青花戲曲人物故事圖花觚上的人物手指天上的太陽,也迎合了“指日高升”的期盼,是當(dāng)時(shí)較為常見的人物形象。

3

芭蕉、萱草和合歡樹 寓意植物繪入畫中

值得注意的是,崇禎青花紋飾的一般性特征在這兩件瓷器上均有體現(xiàn)。如花觚的近口沿處和脛部、明崇禎青花求簽圖筒瓶的肩部和近足跟處均裝飾一周釉下暗刻花紋;畫面中繪有左右回繞盤旋如水渦狀(或括號(hào)狀)的云紋,這一極富時(shí)代特征的紋飾一直延續(xù)至順治。另外,筒瓶的口沿和花觚的脛部都裝飾一周倒垂的大小相間的蕉葉紋,蕉葉中間留白,加上故事背景圖上出現(xiàn)的芭蕉,均為崇禎青花紋飾中具有時(shí)代特點(diǎn)的裝飾手法。

芭蕉在古時(shí)由東南亞的熱帶國家傳入中國,南朝宋以后逐漸成為象征文人士大夫形象的植物,廣泛出現(xiàn)在文學(xué)藝術(shù)與繪畫藝術(shù)中。隨著佛教的傳入,芭蕉所寓含的“空”和“無常”的意義也被大眾接受。明晚期,芭蕉形象更多表達(dá)的是文人階層生活閑適、高情逸致的含義。

而且這兩件器物的畫面中幾乎無一例外地出現(xiàn)了萱草和合歡樹。嵇康在《養(yǎng)生論》中云:“合歡蠲忿,萱草忘憂。”明晚期動(dòng)蕩不安的社會(huì)環(huán)境,促使人們以合歡、萱草為飾,籍此來免除心中因戰(zhàn)亂、天災(zāi)而來的煩悶和憂慮。  

崇禎青花人物題材的繪制風(fēng)格與明晚期繪畫風(fēng)格聯(lián)系緊密

青花瓷表現(xiàn)出

文人士大夫隱逸思想

戲曲人物題材在青花瓷器上的大量出現(xiàn)與蓬勃發(fā)展的文藝創(chuàng)作不無關(guān)系,而這些作品的傳播需要依托書籍作為載體,由此帶動(dòng)了與刻書業(yè)密切相關(guān)的另一個(gè)行業(yè)的發(fā)展壯大,即版畫。明清兩朝是中國版畫發(fā)展的高峰時(shí)期。崇禎青花瓷上的戲曲人物題材有的就是以同時(shí)期的版畫樣稿為基礎(chǔ)描繪而來的。如明崇禎青花戲曲人物故事圖花觚中人物的線條起筆略重,收筆略輕,清勁有力,方筆直拐,線條的轉(zhuǎn)折與變化均比較強(qiáng)烈。另外,崇禎青花瓷所繪人物的衣飾上大多繪有“*”形花紋,這一衣飾紋樣亦廣泛見于明晚期的繪畫、版畫等其他藝術(shù)領(lǐng)域,具有鮮明的時(shí)代特征。

其次是大寫意繪畫風(fēng)格的影響。明代是中國繪畫中學(xué)古與創(chuàng)新兩種意識(shí)相碰撞的特殊階段,尤其是明代中期以后,中國畫掀起了一股反傳統(tǒng)的思潮,文人畫更注重精神自由、個(gè)性解放及情感宣泄。大寫意所蘊(yùn)含的自由奔放的精神和極強(qiáng)的視覺沖擊力,充滿了東方神韻與現(xiàn)代意味,得以迅速發(fā)展,尤以明晚期的徐渭為集大成者。“舍形悅影”是徐渭水墨大寫意的基本追求,他的畫把水墨大寫意推向了能夠強(qiáng)烈抒寫內(nèi)心情感的至高境界。

 

這一影響同樣深入到當(dāng)時(shí)瓷畫創(chuàng)作中。明晚期青花瓷器上的繪畫內(nèi)容、意境和筆法與當(dāng)時(shí)的文人水墨畫風(fēng)格一致,著意表現(xiàn)文人士大夫階層在政治上失意后寄情山水田園的隱逸思想。青花山水、人物題材上的留白,表現(xiàn)了民窯瓷畫對(duì)文人大寫意繪畫的理解。明晚期青花瓷上的畫法,更加注重通過勾、點(diǎn)、寫的途徑來達(dá)到“影”的效果。在“舍形”的基礎(chǔ)上摒棄了物體形象,“不求形似求生韻”,營造一種視覺感受的“影像”,以“影像”間的親疏、遠(yuǎn)近、上下關(guān)系來體現(xiàn)意趣。這種深藏的布局意趣在崇禎青花瓷器中也得到了很好的表現(xiàn)。如明崇禎青花戲曲人物圖花觚,雖然畫法有勾線、分水兩步,但起主要視覺作用的還是分水之后形成的“影”之輪廓和“影”與“影”之間所留的空白美,大片的空白并不使畫面蒼白空曠,相反卻給觀者帶來了空靈幽美的心理感受。這些形象雖與生活中的實(shí)景相差較遠(yuǎn),但卻符合視覺美。由于廣泛采取分水和暈染技法,多有大寫意的情趣,畫面開闊,筆意瀟灑酣暢,著筆不多但藝術(shù)效果不凡,與同時(shí)代繪畫中豐富的運(yùn)動(dòng)軌跡與濃淡、徐疾、大小、干濕、疏密程度各異的筆蹤墨韻相映成趣。

上一頁 [1] 下一頁
共有  條網(wǎng)友評(píng)論 【發(fā)表評(píng)論
同樂
包郵特價(jià):360
荷葉瓶
特價(jià):499
輝煌騰達(dá)
特價(jià):488
幽夢(mèng)
包郵特價(jià):1299
陸羽品茶
包郵特價(jià):888
凌云騅
特價(jià):488
自在春風(fēng)
特價(jià):599
歡天
特價(jià):999
竹之語
包郵特價(jià):1999
和和美美 甜甜蜜蜜
包郵特價(jià):699
煙雨江南
包郵特價(jià):2999
上善若水
包郵特價(jià):2660
 ·本類最新 更多...
陶瓷名城
·潮州——中國瓷都
·宜興
·德化——中國瓷都·德化
·醴陵——三大古瓷都之一
·淄博
·唐山——北方瓷都
·景德鎮(zhèn)——千年瓷都
·佛山——南國陶都
陶瓷名人
陶瓷文化
關(guān)于我們  產(chǎn)品服務(wù)  幫助中心  法律聲明  誠聘英才  網(wǎng)站導(dǎo)航  友情鏈接  RSS定閱  新聞?wù){(diào)用  聯(lián)系我們  訪客留言
運(yùn)營商:網(wǎng)興網(wǎng)絡(luò)科技 版權(quán)所有 (C) 2007-2008 中華陶瓷網(wǎng) Ctaoci.com Cceram.com
電子郵件:service#ctaoci.com 聯(lián)系地址:福建德化陶瓷科技園科技大樓二樓 郵政編號(hào):362500 閩ICP備05012475號(hào)
電話:0595-23555005 傳真:0595-23593359 廣告熱線:13600777720 
客服QQ: 116225240 合作: 116225125