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造假猖獗 紫砂藝人“傷不起”

發(fā)布:2011-10-14 11:24:31  來源: 中國紫砂周刊  [字體: ]

造假猖獗 紫砂藝人“傷不起”

  專家建議保留創(chuàng)作證據(jù)維權(quán)


這些壺、款均為經(jīng)藝術(shù)家本人確認(rèn)的市場上的仿冒品。


  近期,已經(jīng)70多歲的國家研究員級高級工藝美術(shù)師凌錫茍,一直在為保護(hù)自己的知識產(chǎn)權(quán)而奔忙去年自己的名字被他人惡意注冊為商標(biāo),他要花高額費(fèi)用贖回,自己再重新注冊;今年,他設(shè)計的茅臺酒瓶被無償使用不說,還成為了“他人的設(shè)計”,目前他正在通過法律途徑為自己的設(shè)計思想“正名”。在紫砂界,出名的工藝師幾乎都曾被惡意仿制而傷。市場上贗品滿天飛,“造假”速度比新作傳播速度還快,維權(quán)成本居高難下,致使很多工藝師都將新作秘不示人,避免與市場產(chǎn)生太多接觸,對整個紫砂文化傳播造成了極大損害。

  那么究竟工藝師們該如何行動起來,保護(hù)好自己知識產(chǎn)權(quán),與造假者“斗智斗勇”,安心地將富有創(chuàng)意的佳作與愛好者分享呢?

  贗品量多質(zhì)劣

  工藝師疾呼“別用我的名”

  “我的新作,真不敢輕易拿出來了。剛一面世就會被市場惡意仿做,速度太快。有的作品還沒被愛好者廣泛認(rèn)知,別人就說是自己的創(chuàng)意了。”談起紫砂市場上的不良現(xiàn)象,中國工藝美術(shù)大師、國家研究員級高級工藝美術(shù)師汪寅仙道出了紫砂藝術(shù)從業(yè)者們心里的苦衷。“就有人曾得意洋洋地在某著名教授面前說"你們設(shè)計那么多樣子,可是讓我們發(fā)了財"。”

  汪寅仙介紹說,市場上的惡意仿制,有的把大師的作品大小改動一下,有的把局部處理改動改動,有的把主要創(chuàng)意元素照搬直抄;更為惡劣的,是直接仿制大師作品,大小、局部全不改動,然后還敲上仿制的大師印章。而最沒有道德的,是把別人的創(chuàng)意說成是自己的“原創(chuàng)”,到處宣揚(yáng),混淆視聽。

  說到被惡意仿制,紫砂藝術(shù)家們個個很“受傷”。 國家研究員級高級工藝美術(shù)師凌錫茍的代表作“十二生肖”、“日月同輝”、“麻姑獻(xiàn)壽”等等,都被人仿冒過。他的“日月同輝”,還有一個廠專門在生產(chǎn),質(zhì)量很差。中國陶瓷藝術(shù)大師、國家研究員級高級工藝美術(shù)師吳鳴設(shè)計的陶刻花紋,被人家用來刻茶葉罐刻了很多年,一年有幾百萬的產(chǎn)量。國家研究員級高級工藝美術(shù)師儲集泉在教研機(jī)構(gòu)工作的時候,一個月設(shè)計一兩個新作品,但是每個月被仿制的作品都有一兩箱。由于“二泉映月”是無錫的文化符號,儲集泉的作品“二泉映月”在無錫市場上被大面積仿冒,據(jù)統(tǒng)計,一個攤位一年就賣了800個仿冒品。而他這個作品只做了不超過5個。

  “市場上的惡意仿冒,成本低,數(shù)量多,質(zhì)量差。我們一年傾盡心力創(chuàng)作的幾件作品,是要有思想、有恒心才能做好的,其中很多處理都很難,不是那么好做的。”凌錫茍說,“那些仿冒品質(zhì)量實在太差,他們當(dāng)商品賣也就罷了,居然還冒我的名。”實際上,工藝師們都有一個非常無奈的心聲:“劣質(zhì)的仿冒品,至少不要用我的名!”

  在工藝師們看來,比起經(jīng)濟(jì)利益,自己的創(chuàng)作思想為廣大紫砂愛好者所認(rèn)可更為重要。一年創(chuàng)作幾件精品、一輩子留下幾個經(jīng)典,都是他們窮其一生心力所追求的。而自己全心投入的“原創(chuàng)”,被他人惡意造假,損傷的不僅是市場,更是多少藝術(shù)家嘔心瀝血的精神奉獻(xiàn)。

  捍衛(wèi)知識產(chǎn)權(quán)

  保留創(chuàng)作證據(jù)最重要

  惡意仿冒在紫砂市場上的泛濫,也是有其歷史原因的。“長久以來,紫砂技藝靠的是師傅帶徒弟來傳承。因此仿制也一直視為傳承技藝的手段之一被默許甚至是被鼓勵的。”紫砂收藏愛好者宋金菲表示,“紫砂壺的創(chuàng)新設(shè)計應(yīng)該提倡個性和單一性,可現(xiàn)在紫砂圈內(nèi),作品的重復(fù)太多了,仿制和抄襲司空見慣。紫砂壺新款式通常都會在當(dāng)?shù)厥止ぷ鞣恢g復(fù)制流傳。”

  隨著市場的發(fā)展,越來越多的紫砂藝術(shù)從業(yè)者認(rèn)識到了知識產(chǎn)權(quán)保護(hù)的重要,紛紛拿起法律的武器,捍衛(wèi)自己的知識產(chǎn)權(quán)。律師胡玉增表示,民間工藝知識產(chǎn)權(quán)的保護(hù)在法律界可以說是一個非常獨特的領(lǐng)域,紫砂知識產(chǎn)權(quán)保護(hù)并非獨立領(lǐng)域,云錦、蘇繡等都涉及到類似的問題。

  律師宋一新表示,在紫砂市場中,“利用名家進(jìn)行宣傳,要先取得許可。在師承師從關(guān)系有假或者沒有獲得對方同意的情況下擅自利用名家進(jìn)行自我宣傳,從法律的角度來說,這種做法已經(jīng)侵犯了他人的姓名使用權(quán),涉嫌不當(dāng)?shù)美?rdquo;。根據(jù)法律規(guī)定,在商業(yè)活動中,以盈利為目的,擅自利用他人名義做宣傳,就是侵犯他人財產(chǎn)權(quán)利的行為。財產(chǎn)權(quán)指的是知識產(chǎn)權(quán)中的品牌價值。因此如果名家追究起來,侵權(quán)人無疑是要做出經(jīng)濟(jì)賠償?shù)摹V劣谧约鹤鰤囟旅按髱焿夭⒁源髱焿孛x上市,私自仿制他人紫砂藝品,就是欺詐了。但這是在紫砂界中最常見也最難遏制的現(xiàn)象。

  在紫砂界有一個典型的案例,2006年無錫判決的紫砂作品著作權(quán)侵權(quán)糾紛案。當(dāng)時著名陶藝家葛軍發(fā)現(xiàn)某商鋪銷售假冒“將軍壺”,隨即將該商鋪告上法庭。他被侵權(quán)的作品是為紀(jì)念中國人民解放軍授銜50周年而設(shè)計的“將軍壺”。葛軍作為“將軍壺”的著作權(quán)人,贏得了這場官司,法庭判決商鋪業(yè)主立即停止銷售假冒“將軍壺”,賠償葛軍經(jīng)濟(jì)損失,并公開道歉。“主張權(quán)利保護(hù)的前提是作品已經(jīng)具備法律認(rèn)可的資質(zhì)。”胡玉增說,“這就需要原著作權(quán)人提供足夠的證據(jù)證明作品屬原創(chuàng),其中包括是否有公開記錄的發(fā)表,是否有該作品創(chuàng)作沿革的記錄、圖紙等。”

  藝人各出奇招

  打響“原創(chuàng)”保衛(wèi)戰(zhàn)

  現(xiàn)而今,在紫砂界申請專利、注冊商標(biāo),成為政府推動、個人積極的普遍行動。

  已經(jīng)70多歲的凌錫茍,近期就一直在為保護(hù)知識產(chǎn)權(quán)而奔忙去年他的名字被人惡意注冊為商標(biāo),他要花高額費(fèi)用贖回,自己再重新注冊;今年,他設(shè)計的茅臺酒瓶被無償使用不說,還成為了“他人的設(shè)計”,他正在通過法律途徑為自己的設(shè)計思想“正名”。他的行為不僅代表自己,更是意在為所有紫砂藝術(shù)從業(yè)者的知識產(chǎn)權(quán)保護(hù)產(chǎn)生影響。

  但是畢竟面對市場的普遍侵權(quán)現(xiàn)象,僅靠個人的監(jiān)控和努力是不夠的。正如儲集泉所說:“我有一兩百個設(shè)計,每個都有一兩百個群體在惡意仿制,這些官司打下來,簡直是天方夜譚,成本太高了。”

  為此,紫砂藝術(shù)從業(yè)者們,更多的是放平和心態(tài),各自出招。葛軍表示,別人仿冒是別人的事,自己不保護(hù)好知識產(chǎn)權(quán)是自己沒做到位。為了維護(hù)知識產(chǎn)權(quán),保護(hù)藝術(shù)品市場,他采取過防偽措施,諸如特殊印章、親筆簽名等,后來又從警方破案中得到啟發(fā),想到了指紋標(biāo)記。為封殺紫砂贗品,他特地進(jìn)京找到一家保險公司,為自己的指紋投下100萬元的保險,并建立個人指紋檔案,對其作品進(jìn)行指紋保險,這在國內(nèi)尚屬首例。同時,他還以自然人身份對名字“葛軍”進(jìn)行注冊。

  中國工藝美術(shù)大師、國家研究員級高級工藝美術(shù)師顧紹培表示,現(xiàn)在把自己作品的造型都申請了專利,是對自己知識產(chǎn)權(quán)的一種保護(hù),尊重原創(chuàng),希望市場上知道原創(chuàng)是誰。“真的沒有工夫和精力去追究別人的責(zé)任。”他說,“當(dāng)然,換一個角度想,人家仿做你的作品,也說明了你在市場上的認(rèn)可度。對于社會上的不良現(xiàn)象,還是應(yīng)該以正面引導(dǎo)為主,希望他們在仿制的基礎(chǔ)上,加入自己的創(chuàng)意,不斷進(jìn)步,成為優(yōu)秀的人才。”

  中國陶瓷藝術(shù)大師、國家研究員級高級工藝美術(shù)師邱玉林以前的彩陶作品一出來就被別人瘋狂仿制,后來他采取“冷處理”,保持幾個經(jīng)典設(shè)計,不再設(shè)計新的樣式,穩(wěn)固市場。當(dāng)然,這樣的做法也為新的市場開發(fā)做出了一定的犧牲。

  吳鳴認(rèn)為,紫砂藝術(shù)家還是要形成自己的風(fēng)格,自己的語言,這樣收藏愛好者很容易就分辨出原作者了。

  儲集泉也曾經(jīng)對被仿冒問題進(jìn)行過反思:“為什么他們就那么容易仿冒呢?”于是他更發(fā)奮在創(chuàng)作上下工夫,提高仿冒的難度,讓仿冒者提高成本,知難而退。“現(xiàn)在我不怕被仿了,因為仿也仿不像。肯定仿不到我這種感覺。”他自信地說。

  凌錫茍表示,設(shè)計是一種理念。每件作品都是思想決定的。所設(shè)計的東西,從感覺上就能看出是不是本人的。第一感覺和整體效果都很說明問題。簡單的拼湊很容易被識破。

  但業(yè)內(nèi)專家表示,無論藝術(shù)家們?nèi)绾螖[正心態(tài),加強(qiáng)市場整體的監(jiān)管力度是最為重要的。


 

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