顧景舟 “十一頭提梁壺”
顧景舟 “仿古如意壺”
顧景舟得意之作最被看好
進(jìn)入9月,佳士得、蘇富比的一系列秋季拍賣會(huì)將陸續(xù)開槌,北京各大拍賣公司的秋拍也進(jìn)入了緊鑼密鼓的關(guān)鍵階段。在今年秋拍中,紫砂板塊一如既往地引人注目:會(huì)不會(huì)刷新成交紀(jì)錄;各拍賣公司將打出什么牌出奇制勝;藏家壺友在經(jīng)過(guò)幾次拍賣高潮后,收藏理念又發(fā)生了怎樣的變化……這些懸念隨著秋拍的臨近,漸漸顯露端倪——
拍品設(shè)置各有側(cè)重
名人佳作依然扛鼎
秋拍序幕尚未揭開,緊張而刺激的情緒已經(jīng)感染到拍賣公司與藏家壺友。從時(shí)間表來(lái)看,不少拍賣公司將秋拍定在11-12月之間,目前的工作日程也依然處于拍賣前的緊張籌備階段,一部分拍賣公司的主打拍品漸漸浮出水面。從目前透露出的信息來(lái)看,一大批名人名作依然被各拍賣公司重點(diǎn)打造、著力推崇。這其中顧景舟的作品是當(dāng)仁不讓的重中之重。
自去年春拍顧景舟作品首次突破千萬(wàn)元大關(guān)以來(lái),雖然佳作頻現(xiàn),但1232萬(wàn)元這一最高拍賣紀(jì)錄至今仍未被刷新,其標(biāo)桿效應(yīng)一直為各大拍賣公司所追逐。本次秋拍在選擇顧景舟作品的過(guò)程中,各拍賣公司各有側(cè)重并力爭(zhēng)出奇制勝。北京保利國(guó)際拍賣有限公司在今年秋拍中著力主推顧景舟早年的“十一頭提梁壺”。 這把壺由工藝美術(shù)大家高莊教授創(chuàng)意設(shè)計(jì),顧景舟于1965年首制,在此后的48年中,顧景舟曾多次提煉修改,在梁的高低、嘴的伸卷、蓋的變化、鈕的虛實(shí)、角的銳鈍等方面,都做過(guò)不同的嘗試和探索,力求精益求精,并且工藝日臻完美。國(guó)家研究員級(jí)高級(jí)工藝美術(shù)師潘持平表示,這套壺是顧景舟留下的禁得起推敲的代表作之一。北京保利當(dāng)代水墨及工藝品部總經(jīng)理安蓓表示,顧景舟與吳湖帆合作的“相明石瓢壺”在之前創(chuàng)下超過(guò)千萬(wàn)元的成交天價(jià),其文人藝術(shù)特質(zhì)是受人追捧的很大一部分原因。此次保利推出的“十一頭提梁壺”在工藝上稱得上是顧景舟的扛鼎之作。顧景舟自己曾評(píng)價(jià)此壺“是當(dāng)代紫砂壺中表現(xiàn)出材質(zhì)美、工藝美、內(nèi)容美、形式美、功能美五美境界的一絕”。其工藝價(jià)值由此可見一斑,也應(yīng)該能夠引起真正愛壺、懂壺人的關(guān)注。對(duì)于此件拍品是否能夠刷新紫砂成交紀(jì)錄,安蓓保守地表示,這是一件有沖擊紀(jì)錄實(shí)力的作品。
中國(guó)嘉德國(guó)際拍賣有限公司在2011秋拍中也力推名人佳作,顧景舟、汪寅仙、何道洪等名人的精品之作都在其主打作品之列。其中,顧景舟創(chuàng)作的一把“仿古如意壺”應(yīng)該是較為重要的拍品,該件拍品不僅被多次著錄,而且在顧景舟自己的著作當(dāng)中也多次選用其作為封面,可見顧景舟對(duì)其重視的程度。在此次秋拍中,中國(guó)嘉德還有意識(shí)地征集了顧景舟的一系列作品,涵蓋了顧景舟不同時(shí)期、不同類型的紫砂作品,藏家可以全方位地看到一個(gè)立體的顧景舟。
老壺板塊更具潛力
拍賣公司著力打造
在今年的秋拍當(dāng)中,北京匡時(shí)國(guó)際拍賣有限公司首次在設(shè)置紫砂專場(chǎng)時(shí)將老壺與新壺分開設(shè)置,在一定程度上加大了對(duì)老壺的推廣力度,兩個(gè)專場(chǎng)的設(shè)置也決定了本次秋拍中,北京匡時(shí)的紫砂拍品數(shù)量與估價(jià)都將有所增加。
對(duì)于北京匡時(shí)來(lái)講,今年秋拍紫砂專場(chǎng)的最大特點(diǎn)在于專題的策劃上。比如,在老壺專場(chǎng)中特別策劃了“金石情緣”這一專題。這類壺比較特殊,而且數(shù)量稀少,并且反映了時(shí)代的審美風(fēng)格,是突破傳統(tǒng)、具有創(chuàng)新性的作品。有書畫大師的加入,會(huì)引起很多藝術(shù)家去關(guān)注、借助紫砂工藝的表現(xiàn)做出更多的創(chuàng)新;對(duì)于藏家來(lái)說(shuō)可選擇的余地更大,能夠看到更多優(yōu)秀作品;從投資角度來(lái)說(shuō),工藝大師和書畫名家合作的作品數(shù)量少,增值空間更大。另外,匡時(shí)還在近現(xiàn)代紫砂專場(chǎng)中籌劃了“七大老藝人”專題。北京匡時(shí)當(dāng)代工藝品部經(jīng)理?xiàng)瞵B表示,“七大老藝人”曾為紫砂藝術(shù)的傳承和新中國(guó)的紫砂行業(yè)復(fù)興做出了不可磨滅的貢獻(xiàn)。但他們作品的藝術(shù)價(jià)值長(zhǎng)期被低估,匡時(shí)此次也是力求通過(guò)呈現(xiàn)其經(jīng)典代表之作為廣大藏家提供更多更好的紫砂精品。
在談到老壺、近現(xiàn)代紫砂與青年實(shí)力派板塊哪個(gè)更具潛力時(shí),各拍賣公司各持觀點(diǎn)。楊珺認(rèn)為,紫砂新壺與老壺的市場(chǎng)潛力一直被爭(zhēng)論不休,目前市場(chǎng)中新壺市場(chǎng)價(jià)格遠(yuǎn)遠(yuǎn)領(lǐng)先于老壺的價(jià)格,主要原因是老壺鑒定門檻比較高,一些業(yè)內(nèi)藏家、資深行家也反映,老壺?zé)o論從審美價(jià)值、歷史價(jià)值以及應(yīng)該有的價(jià)格來(lái)看,都應(yīng)該比新壺高。比如邵大亨,他是顧景舟最推崇的大師,而邵大亨壺的價(jià)格現(xiàn)在只是顧景舟的1/3,從數(shù)量上來(lái)說(shuō),邵大亨的壺是顧景舟的幾十分之一,量非常少,這對(duì)老壺的出處來(lái)源要求更高。有時(shí)候東西很好,但是沒有一個(gè)很清晰的流傳來(lái)源,藏家也不敢出手,因此匡時(shí)才加大在這一塊的招商宣傳力度。
與匡時(shí)不同,保利與嘉德基本保持了既定方針不變的原則,在原有基礎(chǔ)上穩(wěn)扎穩(wěn)打。安蓓表示,2011秋拍,北京保利在紫砂這一門類的設(shè)置上依然與今年春拍時(shí)沒有太大變化,無(wú)論是拍品數(shù)量還是板塊設(shè)置,都與春拍時(shí)基本相當(dāng)。而據(jù)中國(guó)嘉德瓷器工藝品部高級(jí)業(yè)務(wù)經(jīng)理陳林林介紹,嘉德在今年秋拍當(dāng)中也依然設(shè)置了老壺與現(xiàn)當(dāng)代紫砂兩個(gè)專場(chǎng),拍品數(shù)量沒有太多的增加,估價(jià)也僅在春拍的基礎(chǔ)上有小幅的浮動(dòng)。
紫砂秋拍勢(shì)頭不減
藏家壺友更愛“掐尖兒”
在拍賣公司拍品征集的過(guò)程及主打拍品的設(shè)置中,其不同的理念也有所顯現(xiàn)。北京保利維持一貫的精品路線,此次重點(diǎn)推出顧景舟的“十一頭提梁壺”也印證了這一思路。據(jù)安蓓介紹,這套拍品在2005年的時(shí)候曾以300多萬(wàn)元的價(jià)格成交,此次秋拍中動(dòng)員之前的買家拿出藏品,也是在紫砂市場(chǎng)相對(duì)成熟且非常有潛力的情況下,希望把紫砂市場(chǎng)再向上推動(dòng)一把。因?yàn)樽仙霸谂馁u市場(chǎng)上還是比較小的一個(gè)門類,精品的出現(xiàn)有助于帶動(dòng)買家趨于成熟,也有助于推動(dòng)市場(chǎng)的積極發(fā)展。
中國(guó)嘉德雖然也以精品名作為主,但在拍品甄選上又略微偏重文人壺。陳林林告訴記者,紫砂本身與中國(guó)傳統(tǒng)文化一脈相承,紫砂也因文人的參與更具文化附加值。顧景舟的作品受人追捧與熱愛,首先與作品本身工藝精湛有關(guān),但很大一部分原因也在于顧景舟不僅自身注重人文修養(yǎng),而且與諸多藝術(shù)家、文化名人合作,其許多作品可以稱得上是當(dāng)代的“文人壺”,作品蘊(yùn)涵著豐富的文化內(nèi)涵。
楊珺表示,紫砂收藏與其他收藏最大的不同在于它是一種實(shí)用的工藝品,是中國(guó)茶文化的載體,具有廣泛的收藏基礎(chǔ)。但是,紫砂作為實(shí)用器流傳保存不易,加之紫砂原料稀有,精品數(shù)量相比書畫和雜項(xiàng)類都少之又少,這些都決定了它雖然是一個(gè)收藏、投資的新寵,但依然屬于拍賣項(xiàng)目中一個(gè)小的門類。不過(guò),對(duì)于今年秋拍中紫砂的表現(xiàn),楊珺依然認(rèn)為將保持穩(wěn)步上升的態(tài)勢(shì),這些與整個(gè)市場(chǎng)逐步成熟、藏家日漸理性有關(guān)。
藏家的成熟也體現(xiàn)在不同方面,安蓓表示,以前藏家不夠理性,只要是高級(jí)工藝美術(shù)師的作品就瘋搶,現(xiàn)在開始挑東西買,懂得了“掐尖兒”。這是市場(chǎng)發(fā)展的必然規(guī)律——當(dāng)材質(zhì)與名氣不再能夠左右買家購(gòu)買動(dòng)機(jī)的時(shí)候,他們就要挑美的東西、精致的東西,好的東西就會(huì)出現(xiàn)好的價(jià)格。陳林林則認(rèn)為,經(jīng)過(guò)這么幾輪的拍賣之后,現(xiàn)在的藏家更關(guān)注紫砂內(nèi)在的體現(xiàn),很多關(guān)注紫砂的人也是因?yàn)閷?duì)文化的關(guān)注才開始涉足這個(gè)領(lǐng)域。早期的時(shí)候藏家參加拍賣只是關(guān)注作品是否能夠增值,現(xiàn)在有不少人開始更關(guān)注作品的藝術(shù)、文化內(nèi)涵,這正是整個(gè)市場(chǎng)與藏家成熟的表現(xiàn)。也正是基于此,大家才對(duì)紫砂的未來(lái)充滿信心。