云龍紋尊
元代晚期龍泉窯碗
明代龍泉窯碗底足
明代龍泉窯碗
“雨過天青云破處,梅子流酸泛綠時”,這里所說的“梅子青”是南宋龍泉窯創(chuàng)制的杰出青釉品種。據(jù)了解,龍泉青瓷是中國制瓷歷史上最長的一個瓷窯系,承載著中國歷史文化的精髓。2007年中拍國際拍賣會上,一件南宋龍泉窯粉青釉簋式爐以880萬元價格成交,一時間轟動整個收藏拍賣市場。這個被稱作“弟窯”的瓷器憑什么有這么大的魅力?是什么足以讓其在瓷器發(fā)展進(jìn)程中得以生存延續(xù)?近日,記者在位于南京倉巷的朝天宮古玩市場二樓的“東寶軒”里找尋其中的真相。
龍泉青瓷行情穩(wěn)中有升
在“東寶軒”里,記者并沒有發(fā)現(xiàn)多少完整的瓷器,但是在地上、展柜中卻躺著為數(shù)眾多的“殘瓷破陶”。店主焦守祿是個務(wù)實的瓷器收藏者,他是朝天宮古玩市場最早的一批藏家之一,焦先生告訴記者,名窯口的完整器少之又少,許多都被藏在博物院里,要想“撿漏”還真是不容易。近年來,龍泉窯瓷器在藝術(shù)品拍賣市場上一直備受關(guān)注。雖然龍泉瓷的價位還很難與明清青花、粉彩等品種相匹敵,但其拍賣行情一直穩(wěn)中有升。在店內(nèi)為數(shù)不多的完整器中,記者發(fā)現(xiàn)了幾件品相俱佳的龍泉窯青瓷器。據(jù)焦先生介紹,龍泉窯開創(chuàng)于三國兩晉,結(jié)束于清代,在南宋時期得到空前的發(fā)展,并逐步達(dá)到鼎盛時期。對于一個普通愛好者來說,除了表面釉質(zhì)留下的歷史痕跡和外表的精致程度之外,光憑肉眼很難準(zhǔn)確地判斷出它所屬的年代。對于這么長時間跨度的龍泉青瓷,專家又是如何對其進(jìn)行斷代的呢?這引起了記者的好奇。
元代龍泉窯重紋飾
為了解開記者的疑問,焦先生拿出一個代表龍泉窯典型器型的云龍紋尊。記者觀察到,該尊釉面肥潤光亮,釉色青翠碧綠似玉,釉質(zhì)滋潤肥腴如脂,裝飾刻花紋樣,花紋呈浮雕狀,腹部為云龍紋,脛部刻蓮花紋,舒展流暢,工藝制作精湛?墒堑降自趺磾啻兀“這個瓷器具有元代龍泉窯的特點。”焦先生介紹說,元代龍泉窯薄胎厚釉,多層施釉,用瓷質(zhì)墊餅墊燒,圈足深挖而規(guī)整,足內(nèi)滿釉,外底足中間刮去一圈釉,露胎泛紅,以器型和釉色取勝。此時的元代龍泉窯一反之前多素面、少裝飾的特點,器物普遍飾有花紋,將刻、劃、印、貼恰到好處地運用其中。這種“重紋飾”的制法給了人們更多的信息去判斷它的年代。此外,蓮花瓣是宋元時期主要裝飾之一。該云龍紋尊上的蓮瓣寬矮,是元代所特有的紋飾。元代龍泉窯在南宋的基礎(chǔ)上不僅擴(kuò)大了生產(chǎn)規(guī)模,還在釉色工藝上繼承和發(fā)揚了南宋龍泉窯以釉色著稱于世的傳統(tǒng)。
明代“青如玉”遠(yuǎn)銷歐洲
焦先生邊說邊拿出另一個龍泉窯纏枝花紋碗給記者作比較。記者發(fā)現(xiàn),這個龍泉窯青瓷主要以內(nèi)部刻花為飾,精美絕倫,花紋與青色融為—體,刻花工藝達(dá)到了爐火純青的高度。整體看來,兩個器物在釉色上十分相似。“這兩個不是一個年代的。”焦先生笑著將碗底翻過來給記者看,他說,其實真正的奧秘在于底足。記者仔細(xì)一看,原來這個纏枝花碗只有圈足上有一層釉,底足處全部無釉。焦先生說,元代晚期由于改用薄墊餅支燒,底足基本上無釉,中心有乳丁狀突起。明代初年龍泉窯器一直延續(xù)了此種方法燒制,由于兩者之間在這個層面上相似,所以收藏界往往將明初龍泉青瓷與元代龍泉青瓷混為一談,或籠統(tǒng)稱之為“元末明初”。到了明代,龍泉青瓷的美譽(yù)逐漸傳入歐洲,大量出口到世界各國,受到青瓷愛好者喜愛,龍泉青瓷正是以其釉色青如玉的特點被譽(yù)為瓷苑的一朵奇葩。