哥窯、汝窯、官窯、鈞窯和定窯是中國宋代的五大名窯，而其中的哥窯更是以其“金絲鐵線”獨(dú)領(lǐng)風(fēng)騷。所謂“金絲鐵線”，主要是指器身上分布著眾多紋片，俗稱“文武片”、“百圾碎”，其中紋片大小結(jié)合，大片紋線呈深黑色，小片紋線呈褐黃色。明代《格古要論》中有這樣的描述：“哥窯紋取冰裂、鱔血為上，梅花片墨紋次之。細(xì)碎紋，紋之下也。”其特征可歸納為：黑胎厚釉，紫口鐵足，釉面開大小紋片。哥窯產(chǎn)品還有一個重要特征，即所謂“攢珠聚球”。陶瓷界先輩孫瀛洲在其《元明清瓷器的鑒定》一文中表示，官、哥釉氣泡密集似“攢珠”，是指哥窯釉內(nèi)氣泡細(xì)密像顆顆小水珠一樣，滿布在器表上。這類特征不易模仿。傳世哥窯，制作極為規(guī)整，整體效果類似官窯。

　　時至今日，宋代哥窯的窯址仍然沒有被人們發(fā)現(xiàn)，這無疑使得長期以來人們對于哥窯始終保持著一種神秘感。正是因?yàn)檫@種神秘感使得人們對于哥窯的研究始終沒有停止過。1964年，故宮博物院為了進(jìn)一步研究宮廷舊藏的宋代哥窯器，向上海硅酸鹽研究所提供“哥窯”實(shí)物標(biāo)本進(jìn)行化驗(yàn)。當(dāng)時的標(biāo)本為1942年由古陶瓷鑒定專家孫瀛洲購得收藏，1956年捐獻(xiàn)給故宮。因其與故宮舊藏哥窯相近，故經(jīng)院領(lǐng)導(dǎo)批準(zhǔn)，將此碗底割裂一半，作為化驗(yàn)標(biāo)本。而此次進(jìn)行的則是無損分析測試，即不用破壞瓷器本身的結(jié)構(gòu)而進(jìn)行的實(shí)驗(yàn)，但可惜的是，受檢瓷器還是遭到了損壞。

　　此次受到損壞的是一件宋代哥窯青釉葵瓣口盤，造型呈六瓣葵花式，做工非常難，腹壁向里凸出6道棱線，圈足亦隨腹壁起伏變化(如圖)。通體施青灰色釉，釉面開細(xì)碎片紋。圈足露胎處呈黑褐色。此盤造型優(yōu)雅、大方，開片線條極富美感，又富于變化。清代乾隆皇帝曾寫下十首贊頌哥窯瓷器的詩篇，其中《粉青葵瓣口盤》一詩中曰：“色暗紋彰質(zhì)未經(jīng)，哥窯因此得稱名。”說的應(yīng)該就是這件瓷器。

　　傳世哥窯瓷器主要收藏在北京故宮博物院、臺北“故宮博物院”、上海博物館、國外一些大型博物館及少數(shù)收藏家手中，總數(shù)也不過百件左右，以至哥窯破損殘片也被視為珍稀之物，完整器更是寥寥無幾。在拍賣市場上，只要有宋代哥窯精品出現(xiàn)，就一定能夠受到市場的追捧，像1992年香港佳士得拍賣會上，一件宋代哥窯八方貫耳瓶拍出1000多萬港元，據(jù)業(yè)內(nèi)人士介紹，如果不是因?yàn)楫?dāng)時收藏界有人持不同看法，這件瓷器的價格還要高。2004年，在紐約佳士得的拍賣會上，曾經(jīng)出現(xiàn)過一件宋哥窯六瓣葵花式盤，其來自美國著名收藏家斯蒂芬·君尼庫克三世的舊藏，最終被專門搜集宋代瓷器的日本收藏家富田雅孝以146.35萬美元的高價購得。這兩年在內(nèi)地的拍賣市場上也有標(biāo)明為“宋哥窯”的瓷器露面，但由于市場對拍品的爭議，成交價格總是維持在1千萬元人民幣左右。