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阿童坊:0.1立方米小窯里創(chuàng)作三大系列創(chuàng)新瓷

發(fā)布:2011-8-31 15:41:33  來源: 江西晨報  [字體: ]

▲阿童坊一角

  阿童坊,是一間燒制瓷器的工作室,但是這間工作室里燒出來的瓷器上面圖案并不像傳統(tǒng)陶瓷那樣或是工筆花鳥,或是寫意山水,這間工作室,專門出產(chǎn)釉色奇異多變的特色陶瓷。

  0.1立方米小窯里的大創(chuàng)作

  童冶亮介紹,他本來是一個攝影師,“從八十年代初開始就玩攝影了”。玩攝影玩到小有成就之后,興趣廣泛的童治亮又開始對根雕感興趣了,轉(zhuǎn)而開始玩根雕。

  “我玩根雕跟別人也不太一樣,一個根雕的原料到我手上,動刀率可能就只有30%,我的根雕更看重樹根原本的紋理質(zhì)感。”童治亮說。

  可是隨著童治亮在根雕這條路上越走越遠,他也發(fā)現(xiàn)了玩根雕的局限,“根雕走市場非常難,一是根雕的原料難找,二是根雕的制作周期長,價格也高,要真正市場化經(jīng)營非常難,我雖然是‘玩’,但是也是希望能從里面得到一些收益的,這樣才能良性地繼續(xù)走下去。”

  由于當(dāng)時認識許多做陶瓷的朋友,童治亮覺得,或許把陶瓷和根雕結(jié)合起來會是一個好的出路。“當(dāng)時就是想把陶瓷做出根雕的質(zhì)感,把那種木材的紋理和色彩漸變在陶瓷上體現(xiàn)出來,所以就花了一筆錢,想找人幫我實現(xiàn)這個設(shè)想。”可是成品出來之后,童治亮卻很不滿意,“做出來的東西毫無特色,沒有根雕的那種立體感。”經(jīng)歷了這一次失敗童治亮決定親自動手來研究陶瓷。

  然而在瓷器上做出立體感談何容易,童治亮分析,如果要從瓷胚上下手,這基本是“不肯能完成的任務(wù)”,“瓷土的可塑性非常差,稍微捏一下可能就會裂,所以只能做一個大概的粗線條的東西,細節(jié)的東西還是要在釉上下功夫。”童治亮說。

  童治亮后來請教了一些對陶瓷很有研究的朋友,要怎么樣才能做出來這種他想要的質(zhì)感,“他們都說要在釉色上下功夫,但是由于缺乏資料和數(shù)據(jù),在釉色上的研究非常難。”

  雖然沒人看好,但是本著“玩什么都要玩出境界”的心態(tài),童治亮開始自己鉆研窯變瓷的燒制。

  “我們開始的想法是如果失敗了,就算了,如果成功了,就繼續(xù)做下去。”于是童治亮在自己家的院子里,修建了一個只有0.1立方米的小窯,開始了燒制陶瓷的工作。

  初創(chuàng)工作并不簡單,“直到第十窯,我才把基本的規(guī)律搞清楚,把釉色規(guī)律搞清楚之后,過了兩年,我才做出真正的釉色成品。”

  就算后期工藝已經(jīng)比較成熟的時候,殘次品也是不可避免的,童治亮指著架子上陳列的瓷器對記者說,“這些只是燒成功的東西,在這么多成功的東西背后,不知道砸了多少殘次品。”童治亮拿起架子上一個十分漂亮的大瓷碗,轉(zhuǎn)過來,記者就看到瓷碗上幾道裂縫,“這個瓷碗在燒的時候就裂了,但是出來之后我看釉面的花紋很漂亮,所以還是留下來了,所以說,燒瓷器真的是有很多不確定性和風(fēng)險。”

  出于一腔熱愛,童治亮把玩陶瓷這件事堅持了下來,“燒瓷這件事更多的我還是當(dāng)愛好,這幾年我也在做一些別的事情,比如策劃之類的,賺來的錢就全投到燒瓷這上面了。”

  在童治亮眼里,攝影、根雕、窯變瓷,這三種藝術(shù)表現(xiàn)形式其實也是有共性的。

  “我玩攝影,比較喜歡自然的題材比如民俗風(fēng)光紀實類的攝影,玩根雕,也以自然形成的形態(tài)作為根雕基礎(chǔ),至于燒瓷,其實也是一樣的,一件瓷器,在出窯之前,我是不知道這個瓷器圖案的細節(jié)是什么樣的,而且就算是同一批燒出來的瓷器,每件瓷器的花紋也都會不一樣,這個世界上不存在兩件同樣的窯變瓷,這種不確定性,也許就是窯變瓷吸引我的原因。”

  老窯瓷的新工藝

  經(jīng)過了幾年的研究和發(fā)展,童治亮燒制的陶瓷現(xiàn)在有三個系列,分別是花瓣釉、流彩釉和蛛絲釉。

  花瓣釉是童治亮最早研發(fā)出來的窯變釉品種。童治亮拿起一個紅色的瓷碗向記者介紹道,“這上面的釉像花瓣一樣,一瓣一瓣的,都能摸的出來,而且色彩也非常有層次感,很像真實的花瓣。”

  記者看到,花瓣釉色彩鮮艷亮麗,在瓷體上產(chǎn)生漸變的效果,圖案抽象而且變幻莫測,看上去顯得既神秘又熱情大氣,頗有幾分后現(xiàn)代主義的色彩。

  相比之下流彩釉則顯得十分精致,童治亮向記者展示了一個瓷盤,在瓷盤的外壁和內(nèi)壁上,一點一點的凸起仿佛水珠正在緩緩向盤底流下,這些“水珠”又帶著漸變的色彩,有著不一樣的生氣,色彩仿佛隨著“水珠”的流動而流動,整個瓷盤顯得精致靈動。“流動的色彩”,這也是流彩釉這個名字的由來。

  而蛛絲釉的命名,童治亮說,更多地考慮到了中國的傳統(tǒng),“你不要看蜘蛛這種動物長得很嚇人,在中國古代,蜘蛛其實是吉祥的象征,中國人古時候把蜘蛛稱為喜蛛。”所以盡管有其他名字可選,童治亮還是叫這種表面布滿細紋的瓷器叫“蛛絲釉”。

  蛛絲釉是童治亮的窯變瓷里色彩最為清淡的一種,瓷器表面布滿漸變的不同色彩的細紋。

  “蛛絲釉看起來會有點像傳統(tǒng)的開片瓷,都是瓷體布滿細紋,但是近看還是有區(qū)別。”童治亮向記者介紹道。

  而蛛絲釉的彩色網(wǎng)狀紋理并不是由于釉面裂縫而形成,而是本來的釉彩在窯內(nèi)變化而形成,在瓷器表面,能摸到網(wǎng)狀紋路的突起。

  而由于是釉面的色彩,這種網(wǎng)狀紋路可粗可細,并且有漸變和流動的效果。童治亮拿起一個小瓷瓶對記者說:“釉面的色彩和釉面的裂縫配合起來,還能產(chǎn)生意想不到的效果。”記者看到這個瓷瓶上的網(wǎng)狀紋路和別的瓷器上的都不一樣,紋路的色彩滲入了釉面的小裂縫中,形成了仿佛毛筆在宣紙上暈染開來的效果。

  到景德鎮(zhèn)去燒瓷

  雖然已經(jīng)發(fā)展出了自己的風(fēng)格和體系,但是阿童坊還只是一個小小的手工作坊。記者在采訪中發(fā)現(xiàn),阿童坊的瓷器作品以小杯子為主,童治亮解釋說,“這種小杯子一窯可以燒很多個,作為實驗會多做一些。”

  而大件瓷器,童治亮說不是他不想做,而是條件不允許,“我的窯就只有這么大,當(dāng)然燒不出大件的瓷器”。

  但是童治亮并不急著擴大工作室的規(guī)模,在他看來,“穩(wěn)”才是最重要的,“我現(xiàn)在的窯雖然小,但是我每天都能出新東西,。”

  童治亮說,現(xiàn)在在國內(nèi)研究窯變瓷的雖然很多,但阿童坊出產(chǎn)的瓷器,是對窯變釉色品種的新突破。他算是“好運氣”,有不少人花了時間花了精力花了錢,但是什么都沒做出來,而童治亮通過幾年的研究算是有所成就。

  在他看來阿童坊出產(chǎn)的瓷器是對窯變釉色品種的新突破,“傳統(tǒng)的陶瓷,發(fā)展到現(xiàn)在,已經(jīng)登峰造極了,但是目前在陶瓷釉色的發(fā)展上還不如國外,而且窯變瓷的那種抽象和變幻的色彩圖案其實很符合當(dāng)代人的審美,要說發(fā)展,其實是很有前景的”。

  阿童坊發(fā)展到現(xiàn)在,也積累下了一定的知名度,童治亮說,下一步他想把他的三大系列的陶瓷真正推向市場,讓更多的人能了解、喜歡窯變瓷。

  “我的最終目標,是想去景德鎮(zhèn)燒瓷,畢竟那里才是代表現(xiàn)在制瓷業(yè)最高水準的地方,只有去了那里,我才能把我的陶瓷技術(shù)發(fā)揚光大。”在采訪的最后,童治亮這樣對記者說。

 

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