▲阿童坊一角

　　阿童坊，是一間燒制瓷器的工作室，但是這間工作室里燒出來的瓷器上面圖案并不像傳統(tǒng)陶瓷那樣或是工筆花鳥，或是寫意山水，這間工作室，專門出產(chǎn)釉色奇異多變的特色陶瓷。

　　0.1立方米小窯里的大創(chuàng)作

　　童冶亮介紹，他本來是一個攝影師，“從八十年代初開始就玩攝影了”。玩攝影玩到小有成就之后，興趣廣泛的童治亮又開始對根雕感興趣了，轉(zhuǎn)而開始玩根雕。

　　“我玩根雕跟別人也不太一樣，一個根雕的原料到我手上，動刀率可能就只有30%，我的根雕更看重樹根原本的紋理質(zhì)感。”童治亮說。

　　可是隨著童治亮在根雕這條路上越走越遠，他也發(fā)現(xiàn)了玩根雕的局限，“根雕走市場非常難，一是根雕的原料難找，二是根雕的制作周期長，價格也高，要真正市場化經(jīng)營非常難，我雖然是‘玩’，但是也是希望能從里面得到一些收益的，這樣才能良性地繼續(xù)走下去。”

　　由于當(dāng)時認識許多做陶瓷的朋友，童治亮覺得，或許把陶瓷和根雕結(jié)合起來會是一個好的出路。“當(dāng)時就是想把陶瓷做出根雕的質(zhì)感，把那種木材的紋理和色彩漸變在陶瓷上體現(xiàn)出來，所以就花了一筆錢，想找人幫我實現(xiàn)這個設(shè)想。”可是成品出來之后，童治亮卻很不滿意，“做出來的東西毫無特色，沒有根雕的那種立體感。”經(jīng)歷了這一次失敗童治亮決定親自動手來研究陶瓷。

　　然而在瓷器上做出立體感談何容易，童治亮分析，如果要從瓷胚上下手，這基本是“不肯能完成的任務(wù)”，“瓷土的可塑性非常差，稍微捏一下可能就會裂，所以只能做一個大概的粗線條的東西，細節(jié)的東西還是要在釉上下功夫。”童治亮說。

　　童治亮后來請教了一些對陶瓷很有研究的朋友，要怎么樣才能做出來這種他想要的質(zhì)感，“他們都說要在釉色上下功夫，但是由于缺乏資料和數(shù)據(jù)，在釉色上的研究非常難。”

　　雖然沒人看好，但是本著“玩什么都要玩出境界”的心態(tài)，童治亮開始自己鉆研窯變瓷的燒制。

　　“我們開始的想法是如果失敗了，就算了，如果成功了，就繼續(xù)做下去。”于是童治亮在自己家的院子里，修建了一個只有0.1立方米的小窯，開始了燒制陶瓷的工作。

　　初創(chuàng)工作并不簡單，“直到第十窯，我才把基本的規(guī)律搞清楚，把釉色規(guī)律搞清楚之后，過了兩年，我才做出真正的釉色成品。”

　　就算后期工藝已經(jīng)比較成熟的時候，殘次品也是不可避免的，童治亮指著架子上陳列的瓷器對記者說，“這些只是燒成功的東西，在這么多成功的東西背后，不知道砸了多少殘次品。”童治亮拿起架子上一個十分漂亮的大瓷碗，轉(zhuǎn)過來，記者就看到瓷碗上幾道裂縫，“這個瓷碗在燒的時候就裂了，但是出來之后我看釉面的花紋很漂亮，所以還是留下來了，所以說，燒瓷器真的是有很多不確定性和風(fēng)險。”

　　出于一腔熱愛，童治亮把玩陶瓷這件事堅持了下來，“燒瓷這件事更多的我還是當(dāng)愛好，這幾年我也在做一些別的事情，比如策劃之類的，賺來的錢就全投到燒瓷這上面了。”

　　在童治亮眼里，攝影、根雕、窯變瓷，這三種藝術(shù)表現(xiàn)形式其實也是有共性的。

　　“我玩攝影，比較喜歡自然的題材比如民俗風(fēng)光紀實類的攝影，玩根雕，也以自然形成的形態(tài)作為根雕基礎(chǔ)，至于燒瓷，其實也是一樣的，一件瓷器，在出窯之前，我是不知道這個瓷器圖案的細節(jié)是什么樣的，而且就算是同一批燒出來的瓷器，每件瓷器的花紋也都會不一樣，這個世界上不存在兩件同樣的窯變瓷，這種不確定性，也許就是窯變瓷吸引我的原因。”

　　老窯瓷的新工藝

　　經(jīng)過了幾年的研究和發(fā)展，童治亮燒制的陶瓷現(xiàn)在有三個系列，分別是花瓣釉、流彩釉和蛛絲釉。

　　花瓣釉是童治亮最早研發(fā)出來的窯變釉品種。童治亮拿起一個紅色的瓷碗向記者介紹道，“這上面的釉像花瓣一樣，一瓣一瓣的，都能摸的出來，而且色彩也非常有層次感，很像真實的花瓣。”

　　記者看到，花瓣釉色彩鮮艷亮麗，在瓷體上產(chǎn)生漸變的效果，圖案抽象而且變幻莫測，看上去顯得既神秘又熱情大氣，頗有幾分后現(xiàn)代主義的色彩。

　　相比之下流彩釉則顯得十分精致，童治亮向記者展示了一個瓷盤，在瓷盤的外壁和內(nèi)壁上，一點一點的凸起仿佛水珠正在緩緩向盤底流下，這些“水珠”又帶著漸變的色彩，有著不一樣的生氣，色彩仿佛隨著“水珠”的流動而流動，整個瓷盤顯得精致靈動。“流動的色彩”，這也是流彩釉這個名字的由來。

　　而蛛絲釉的命名，童治亮說，更多地考慮到了中國的傳統(tǒng)，“你不要看蜘蛛這種動物長得很嚇人，在中國古代，蜘蛛其實是吉祥的象征，中國人古時候把蜘蛛稱為喜蛛。”所以盡管有其他名字可選，童治亮還是叫這種表面布滿細紋的瓷器叫“蛛絲釉”。

　　蛛絲釉是童治亮的窯變瓷里色彩最為清淡的一種，瓷器表面布滿漸變的不同色彩的細紋。

　　“蛛絲釉看起來會有點像傳統(tǒng)的開片瓷，都是瓷體布滿細紋，但是近看還是有區(qū)別。”童治亮向記者介紹道。

　　而蛛絲釉的彩色網(wǎng)狀紋理并不是由于釉面裂縫而形成，而是本來的釉彩在窯內(nèi)變化而形成，在瓷器表面，能摸到網(wǎng)狀紋路的突起。

　　而由于是釉面的色彩，這種網(wǎng)狀紋路可粗可細，并且有漸變和流動的效果。童治亮拿起一個小瓷瓶對記者說：“釉面的色彩和釉面的裂縫配合起來，還能產(chǎn)生意想不到的效果。”記者看到這個瓷瓶上的網(wǎng)狀紋路和別的瓷器上的都不一樣，紋路的色彩滲入了釉面的小裂縫中，形成了仿佛毛筆在宣紙上暈染開來的效果。

　　到景德鎮(zhèn)去燒瓷

　　雖然已經(jīng)發(fā)展出了自己的風(fēng)格和體系，但是阿童坊還只是一個小小的手工作坊。記者在采訪中發(fā)現(xiàn)，阿童坊的瓷器作品以小杯子為主，童治亮解釋說，“這種小杯子一窯可以燒很多個，作為實驗會多做一些。”

　　而大件瓷器，童治亮說不是他不想做，而是條件不允許，“我的窯就只有這么大，當(dāng)然燒不出大件的瓷器”。

　　但是童治亮并不急著擴大工作室的規(guī)模，在他看來，“穩(wěn)”才是最重要的，“我現(xiàn)在的窯雖然小，但是我每天都能出新東西，。”

　　童治亮說，現(xiàn)在在國內(nèi)研究窯變瓷的雖然很多，但阿童坊出產(chǎn)的瓷器，是對窯變釉色品種的新突破。他算是“好運氣”，有不少人花了時間花了精力花了錢，但是什么都沒做出來，而童治亮通過幾年的研究算是有所成就。

　　在他看來阿童坊出產(chǎn)的瓷器是對窯變釉色品種的新突破，“傳統(tǒng)的陶瓷，發(fā)展到現(xiàn)在，已經(jīng)登峰造極了，但是目前在陶瓷釉色的發(fā)展上還不如國外，而且窯變瓷的那種抽象和變幻的色彩圖案其實很符合當(dāng)代人的審美，要說發(fā)展，其實是很有前景的”。

　　阿童坊發(fā)展到現(xiàn)在，也積累下了一定的知名度，童治亮說，下一步他想把他的三大系列的陶瓷真正推向市場，讓更多的人能了解、喜歡窯變瓷。

　　“我的最終目標，是想去景德鎮(zhèn)燒瓷，畢竟那里才是代表現(xiàn)在制瓷業(yè)最高水準的地方，只有去了那里，我才能把我的陶瓷技術(shù)發(fā)揚光大。”在采訪的最后，童治亮這樣對記者說。