紫砂壺造形設(shè)計上的對比與調(diào)和是利用壺身各部的異同來表現(xiàn)。壺體量的大小、造型的方圓、線條的曲直、坯質(zhì)的粗幼、色彩的冷暖等,都是構(gòu)成不同視覺效果的元素。紫砂壺藝中對比與調(diào)和經(jīng)常是交錯的使用在同一件作品上,以取得更佳的造型外觀。
如一把宜興紫砂茶壺的鈕部和壺身,設(shè)計者往往用以小對大的手法,做成這兩者在體量上的大小對比,同時又把壺鈕造成壺身的形狀,使兩者的設(shè)計在對比中取得調(diào)和。再以四方抽角竹頂壺為例,在形體和輪廓上,它的體面方圓結(jié)合,線條曲直并蓄,但是作者又在明確的對比中運用線、面、體等平線的過度和銜接,來取得整體造型的統(tǒng)一協(xié)調(diào)。
圖:宜興紫砂壺
文人書畫講究神、氣、韻、章法,不求形似重神似,而紫砂壺也求神韻不唯形似,不少大師認(rèn)為從前人陳鳴遠(yuǎn)到朱可心、裴石民、蔣蓉、汪寅仙等人的作品可代表性地看到這些;文人書畫講究筆墨線條厚重,而紫砂壺造型的線條亦力求深厚,求力度,講樸拙,如裴石民、徐漢棠、何道洪等人的作品充分顯示了這一點;文人書畫講究造型線條簡練、意到,這在紫砂傳器中也可看到。上溯供春、時大彬,近到顧景舟等人的作品都刻意表現(xiàn)精神、意趣、線條力避繁瑣,求舒曲自然,氣韻生動,上下貫氣。最重要的一點,文人書畫的作者都是知識豐富,能詩善畫的文人墨客和學(xué)者,有獨到的見解和生活素養(yǎng),這些融為紫砂器之后,更是相得益彰,得到收藏品價值的同時,還具有歷史價值。