更重要的是，除了在建筑領(lǐng)域的成就外，馬巖松打破了世人印象中一貫小心翼翼因循守舊言辭謹(jǐn)慎的學(xué)究型建筑師形象，而以一種開(kāi)放且時(shí)髦的姿態(tài)呈現(xiàn)自己。他樂(lè)于參與各類社會(huì)問(wèn)題的討論，不畏挑戰(zhàn)傳統(tǒng)，再加上不羈的外形以及對(duì)于時(shí)尚的獨(dú)特品位——這些都十分符合人們對(duì)于一個(gè)有才華且有范兒的年輕建筑設(shè)計(jì)師的美好理想。

　　此刻，我們有必要再一次對(duì)馬巖松的成名史進(jìn)行一番冗述。

　　2004年4月1日，剛剛從海外學(xué)成回國(guó)的馬巖松選擇在愚人節(jié)這天舉行了一個(gè)開(kāi)幕式，正式將他兩年前注冊(cè)于紐約，命名為MAD的建筑事務(wù)所介紹給中國(guó)。那時(shí)，關(guān)于他和MAD的唯一話題就是“浮游之島”——那個(gè)沒(méi)有建成卻驚世駭俗的設(shè)計(jì)仿佛是一次發(fā)聲練習(xí)，順理成章地讓馬巖松這個(gè)名字為人們所津津樂(lè)道。事實(shí)上，對(duì)于馬巖松來(lái)說(shuō)，2006年才是不折不扣的轉(zhuǎn)折年。假如他們沒(méi)能在這年里以“夢(mèng)露大廈”贏得多倫多，那么一切美譽(yù)都有可能遭受任何方式的質(zhì)疑和嗤鼻。一場(chǎng)在國(guó)外贏得的意外勝利，使這個(gè)剛剛成立不久的設(shè)計(jì)團(tuán)隊(duì)真正在國(guó)內(nèi)站穩(wěn)了腳跟，因?yàn)樵谌魏蜗Ｍ�向他人介紹馬巖松的時(shí)候都可以說(shuō)：“來(lái)吧，認(rèn)識(shí)一下，這位是中國(guó)有史以來(lái)唯一拿下國(guó)外重大標(biāo)志性建筑項(xiàng)目的設(shè)計(jì)師。”

　　幾乎在同一時(shí)間里，馬巖松享受到了來(lái)自國(guó)內(nèi)外媒體狂轟濫炸式的溢美之詞。三十而立的亢奮，伴隨著夢(mèng)露大廈性感的扭曲，將馬巖松推向了中國(guó)建筑師的最高層面。

　　此后的幾年，沉靜下來(lái)之后的他對(duì)于采訪的熱情明顯淡泊了許多，MAD開(kāi)始以一種低調(diào)的方式迅速圈地。紅螺湖別墅、鄂爾多斯博物館、天津中鋼國(guó)際廣場(chǎng)、北海海灣新城、嘉德藝術(shù)中心——數(shù)量當(dāng)然不是唯一的價(jià)值參考，更重要的是，在MAD的每一個(gè)設(shè)計(jì)中，你都能夠看到一個(gè)與眾不同的想法。除了建筑，馬巖松本人也開(kāi)始了多元媒介的嘗試，無(wú)論是威尼斯雙年展上“移動(dòng)的中國(guó)城”的驚艷，還是在“迪奧與中國(guó)藝術(shù)家”展出的“流動(dòng)傳統(tǒng)”，以及他精心打造的建筑書《瘋狂晚餐》，他都在嘗試用每一種可行的方式去解構(gòu)我們所生存的城市，表達(dá)他所期待的建筑理想。

　　馬巖松建筑理想的展現(xiàn)似乎總是有點(diǎn)擰巴。比如說(shuō)，他喜歡在CBD里做“被融化”的摩天樓，也愿意在山城花溪大膽嘗試“高密度自然”。當(dāng)人們以為會(huì)出現(xiàn)一個(gè)棱角的時(shí)候，他給了你一個(gè)曲線；當(dāng)人們期待一個(gè)新高度的時(shí)候，他卻拿出了一個(gè)無(wú)垠的平面。在建筑的世界里，馬巖松的作品一直意味著一種不同：它們形態(tài)各異，卻都命中注定般烙印著MAD風(fēng)格；它們前衛(wèi)大膽，卻能與周圍環(huán)境達(dá)成一種戲劇化的和諧。在建筑的無(wú)人區(qū)里，馬巖松左顧右盼，信手拈來(lái)。

　　當(dāng)然，馬巖松的“敢說(shuō)”也是出了名的。他的犀利言論時(shí)常冒犯到中規(guī)中矩了許多年的同行與外行，因而遭受到各種各樣的回?fù)簟５�他畢竟可以挺起腰桿，因?yàn)樗�已�?jīng)熬過(guò)了每位所謂的建筑大師必經(jīng)的尷尬時(shí)段：費(fèi)盡心血設(shè)計(jì)出來(lái)的建筑，卻永遠(yuǎn)沒(méi)有人來(lái)蓋。

　　尤其是，當(dāng)358米高、總建筑面積近30萬(wàn)平方米的天津中鋼國(guó)際廣場(chǎng)將在2009年以地標(biāo)建筑的身份出現(xiàn)在天津?yàn)I海新區(qū)，馬巖松當(dāng)然有資格微笑，更加有資格驕傲地發(fā)聲：一個(gè)有觀點(diǎn)的人，值得尊敬。